1.恐怖片分类

根据影片题材和侧重点的不同，恐怖片大致可以分为以下几类：

（1）鬼魅。人类总是停止不了对未知的经验和超自然层次的事物做出各种各样的猜想，无论是在东方文化还是在西方文化中，都有着源远流长的关于鬼魂的传说。在东方的文化理念中，无论是道家所推崇的长生不死之境还是佛教的六道轮回观，都倾向于认为人在死后灵魂会仍然存留于世间；而在西方的文化背景里，也有很多关于灵媒和通灵术的传说。尽管至今没有科学证明鬼魂确实存在，但是总是有一些按照常理难以解释的诡异事件让人们对鬼魂的存在持保留看法。人们对鬼魅的好奇和恐惧给予了恐怖影片许多表现的题材。在银幕上，这个超越了日常现实的世界里，幽灵、吸血鬼等形象得以现身。他们往往有着人类所不能及的力量，对人类造成了令人害怕的威胁。《诺斯费拉图》、“德古拉”系列和《午夜凶铃》等都属于此类。

（2）精神病患者。神志不清、罹患精神疾病的人也是人们所恐惧的对象。这些异于常人的人不受理性的控制，当其具有了攻击性时，对他人的生命就构成了威胁。许多恐怖片都将精神病患者作为恐惧产生的来源，展现那个令人胆战心惊的世界。影片中，人们体验着精神病患者制造的一场又一场噩梦。属于该类的恐怖片有《精神病患者》《小岛惊魂》《闪灵》《黑色大丽花》等。阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock）的《精神病患者》被美国电影研究院评为“100部恐怖片”的第一名。影片运用了精神分析学说来探索一个精神病患者幽暗的内心世界。该片的主要场景是一幢具有神秘氛围的汽车旅馆和一座山岗上的外形高耸的建筑。影片具有强烈的戏剧性悬念和惊人的恐怖色彩。影片的开场戏发生在菲尼克斯市。青年女子玛利恩财迷心窍，将老板要她存入银行的巨款席卷而逃。途中住进诺曼开设的汽车旅馆，从诺曼的介绍中玛利恩得知，他的母亲寡居多年，十分厌世，精神有些失常。玛利恩沐浴时，一个老妇冲进浴室，用尖刀把玛利恩捅死。诺曼赶来清理现场，把玛利恩的尸体、遗物和巨款装进汽车，沉入池塘。之后，前来探访的私人侦探又被这个女人杀死。玛利恩的姐姐和男友也来到这家旅馆，得知了真相。据精神病专家分析，诺曼因母亲有了情人而把他俩杀死。后觉得对不起寡母，便盗回母亲尸体，经常把自己设想成专横、妒忌而又凶残的母亲，出于嫉妒而残杀儿子喜欢的姑娘。这部影片可称为一部“纯电影”，它充分发挥了摄影、剪辑和音响等一系列能影响观众情绪甚至能使他们惊叫起来的技巧。其中玛利恩在浴室被谋杀一场戏，虽只有48秒，但摄影方位变换了70余次之多，被认为是电影史上最令人心惊肉跳的暴力场面之一。在这里，希区柯克充分利用音响效果来突出他的剪辑节奏，虽然画面中的刀都没有触及玛利恩的身体，整个场面也没有血肉横飞的景象，但却营造出巨大的视觉冲击力。

（3）怪兽异形。怪兽异形因为其丑陋恐怖的外形和所具有的超乎常人的力量，成为一些恐怖片中萦绕人们心头的恐怖梦魇之一。这些恐怖片通常采用电影特技造型来塑造出一个个令人心惊肉跳的怪异形象，并着重强调这些怪兽异形们仿佛无穷无尽的、不可阻挡的破坏力量。这些影片包括《科学怪人》《金刚》《豹族》《异形怪胎》等。《异形怪胎》（The Unborn，1991）讲述一对夫妇马歇尔和弗吉尼亚非常想要一个孩子，但是他们却屡屡不如愿。他们向一位专门治疗不孕不育症的专家求助后，弗吉尼亚终于如愿以偿地怀孕了。弗吉尼亚渐渐发现自己的身体发生了一些非常奇怪的变化，夫妇俩才开始产生警觉。但是，当他们发现弗吉尼亚竟然被利用于一项疯狂的实验。这个在肚子里的小孩将带来不可预料的后果时，为时已晚。他们生出了一个令人毛骨悚然的怪胎，并从此开始了一个恐怖的噩梦。

（4）悬疑恐怖。表现悬疑恐怖的影片也是恐怖片中非常重要的一类，它以强烈的悬念和刺激带领观众进入一段神经高度紧绷，危险随时都有可能出现的恐怖旅程。与其他恐怖片大量表现血腥和暴力的场面不同，悬疑恐怖类影片大多更为注重观众内心的情绪调动，通过让观众心跳加速、手心冰凉等感官体验来加强恐怖的感觉，一般认为这是一种更为高级也更为深层的观影体验。悬疑恐怖类影片通常与警匪犯罪片进行融合，通过对一个穷凶极恶、躲在暗处的犯罪分子的追踪来展开叙事。德国表现主义电影导演弗里茨·朗（Fritz Lang）的《M就是杀手》（M，1931）算是较早的悬疑恐怖片之一，通过对一个专门杀害小孩的变态杀手的调查来引发恐怖的感觉。真正将悬疑恐怖片发扬光大的是希区柯克的影片，他创作出包括《西北偏北》《群鸟》《晕眩》《蝴蝶梦》等一系列出色的悬疑恐怖片。后来的《沉默的羔羊》《黑色大丽花》等影片也属于此类。

在悬疑恐怖类型中有一种是校园、家庭类恐怖片。影片强调的是日常生活中的危险，恐怖地点在校园或家庭。其代表作有：《下一个就是你》《女巫布莱尔》《惊声尖叫》等。

2.恐怖片的精神价值：宣泄净化和恐惧表征

弗洛伊德的精神分析将人的意识分为三个层次：潜意识、前意识和意识。他认为潜意识是人的意识中非常重要的一部分，意识则只相当于冰山浮在水面上的那一小角，大部分潜藏在水里的都是潜意识的部分。在大多数情况下，一个人内心深处的潜意识总是受到意识的压制，隐而不露，但是活跃的潜意识却总是想方设法想要浮出意识表层。安妮娜·乔菲在《视觉艺术中的象征主义》一文中谈道：“如果不被认知和融入生命当中，人类身上的‘动物性存在’（作为人类本能性的自我）可能会变得很危险。人类是唯一能够用自己的意志力控制本能的生物，但人类也同样可能压制、异化和伤害自己的本能。打个隐喻性的比方来说，一个动物在受伤时最为狂暴和危险。受压制的本能能够控制一个人，甚至可以摧毁一个人。”[3]人类有许多潜意识的欲望和本能在日常生活中受到压制。那些欲望和本能常常包含一些不能见于外人的、甚至较为变态的成分，日久地压制这些本能和欲望使得个体产生压抑的感觉，而观看恐怖影片正好为这些压抑的潜意识找到了一个释放的出口。人们在银幕上目睹了种种可怕的画面，体验了惊险的逃命之旅，心里隐藏的对死亡、未知的恐惧和破坏的欲望等都能得到宣泄与净化。恐怖片的观众正是通过此种方式来获得观影的愉悦。

3.恐怖片的叙事模式

恐怖片在发展过程中也形成了一套较为固定的叙事模式，一般表现在看似平静的环境中，一个普通人突然遭遇袭击。主人公在一开始的恐惧逃跑失败后，凭借自己的力量解决困难并最终逃离险境；或者是一个普通人突然遇到了一些不可思议的事件，为了调查而进入了恐怖的地带，最终凭借自己的力量化解了危险。希区柯克的悬疑恐怖片《后窗》（Rear Window，1954）设置了一个特殊情境，摄影记者杰夫因为拍摄惊险镜头负伤，一条腿裹着石膏，每天只能坐在轮椅里，闲极无聊，就透过自家后窗观望左邻右舍的生活情景作为消遣。一天，他发现住在对面楼上的推销员形迹可疑，便用照相机的望远镜头仔细观察。职业的敏感使杰夫猜到推销员杀了他的久病在床的妻子，并在试图销尸灭迹。杰夫请求未婚妻潜入推销员家中寻找证据，被其发觉，推销员于是闯入杰夫的公寓，企图杀人灭口。在搏斗中，杰夫摔下窗台，又摔断了另一条腿。影片的场景和情节都十分简单，但是却营造出了步步紧逼、令人窒息的悬疑氛围。从该片中可以很明显地看到希区柯克的叙事特征：他的影片情节相对较为普通，而是把功夫下在故事的叙述方法上。与一般的惊悚影片不同，在希区柯克的影片里，罪犯往往是一目了然的。他的目的是要使观众明了真相后，积极地参与剧情，关心主人公如何摆脱困境，关注罪犯如何被发现并最终受到惩罚。他曾举例说，三个人坐在一个放置了炸弹的房间里，如果观众和那三个人都不知道有炸弹，炸弹爆炸时，大家都只是大吃一惊。可是，如果观众已经了解到了危险，而那三个人浑然不知的话，观众的心理就会完全不同。这样的情境才能调动起观众的紧张和意识到危险而产生的恐怖感觉。《猛鬼街》（A Nightmare on Elm Street，1984）讲述女孩南茜所居住的艾姆街上的所有小孩在一段时间内，每晚都做同一个噩梦。他们的梦里都出现了一个脸上有疤痕、手指长得像剃刀一样的可怕人物。不久，南茜发现她的朋友们一个接一个地离奇死亡，经过调查，她发现这个在梦中夺去孩子们性命的恐怖怪人就是佛瑞迪。他在许多年前因为频频骚扰其他小孩而被气愤不已的父母活活烧死，现在他的鬼魂回来复仇了。他可以随意地进入孩子们的梦里将他们残忍地杀害。为了对抗和阻止佛瑞迪的暴行，南茜必须极力抵制睡意，才能活下去并采取措施制服他。

4.恐怖片中的时间和空间

恐怖片中的时空也具有较稳定的特征：一般在恐怖片中，历险过程总是控制在较短时间内，并随着时间的迫近而越发紧张；主人公的行动空间随着故事进程会越来越小，危险也越发逼近，最后的恐怖**通常是在一个狭小的空间中展开的。在一个封闭的空间里，观众心里的不安全感和疑窦丛生达到了极致，仿佛每一个角落和阴影里都隐藏着致命的危险，主人公则时时刻刻暴露在杀人的鬼魂、怪物或凶手眼中。《电锯惊魂》系列就将恐怖的杀人密室游戏玩到了极致。第一部《电锯惊魂》（Saw，2004）叙述亚当醒来之后，发现自己被困锁在一个废弃的厕所里。密室里还有另一个与他陷入同样情境的叫劳伦斯的人，他们俩都被人用铁链拴住了腿。另外，他们中间还躺着一个浑身鲜血淋漓的死人，死人一只手拿着录像机，另一只手则拿着一把枪。亚当在他的裤兜里发现了一盒录像带，他把录像带放进录像机里，里面指示说劳伦斯必须在晚上六点之前杀死亚当，要不然两个人都得死，劳伦斯的家人也会遭到杀害。为了活命，他们被迫参与了主谋（事实上便是乔装成死人的那个人）为他们布置下的游戏。刚开始，劳伦斯还想理性地骗过主谋，假装已用有毒的香烟杀了亚当。但是他们的伎俩被识破了之后，随着时间的流逝，劳伦斯的冷静也在一点点丧失，并因为恐惧而陷入了疯狂。最后，他忍着剧痛锯断了自己的一条腿而成功逃出去，亚当则被杀死了。影片里面还特别用嘀嗒嘀嗒的时钟的声音强调了时间迫近，让观众随被害者一同感受到死亡的恐怖正在一点一点地降临。该片无论是在血腥的视觉画面上，还是紧张感的营造上都极大地调动了观众的恐怖感觉，所以被评为近年来最为恐怖的影片之一。