四、解决兴建难题(1/3)
●1952年8月1日，是中国人民解放军建军25周年纪念日，人民英雄纪念碑工程在这一天正式开工。
●1953年4月11日，人民英雄纪念碑兴建委员会，确定采用青岛浮山所产的紫百合色花岗岩，作为碑身用料后，大批工人开进驻青岛浮山石矿，开始了纪念碑石料的开采工作。
●彭真特别告诫设计人员：“这个工程一定要做好，不能出半点差错，宁可多用些材料绝不能发生安全问题。”
● 解决兴建难题
浇灌纪念碑主体结构
1952年8月1日，是建军25周年纪念日，人民英雄纪念碑工程在这一天正式开工。
在开凿地基前先钻探地层，打了17个钻眼，做承重试验4处，基础混凝土在地平面以下3米，距地下水面尚有60厘米，无须打桩。
基础钢筋混凝土按重量比进行配合，分层连续筑打，用气压振捣器振捣，于11月13日完成，养护保温在1个月以上。
人民英雄纪念碑的碑身结构是钢筋混凝土空筒，成为碑身主要受力的内胎，外砌的花岗岩石块用镀锌的铁钉铆固，并用水泥灌浆浇铸成整体。
碑体上层及月台下内部，可从几处活动的地平面盖板下去，并有铁爬梯直达碑顶，以便维修。
碑身坐落在30米见方的独立扩展的钢筋混凝土平基中央，为一次浇铸而成。
为了使工程主要负荷施加后，结构的重力变形尽早完成，尽量减少外砌石料结构受重力变形影响。
建设者严格控制了先中央、后四周的安装程序，使工程保持了长期的变形稳定。
工程事务处的结构设计组由北京市各有关单位临时抽调。
由北京市建筑设计院的沈参璜主持，成员有沈兆鹏、叶于政等人。
由于中央要求早日完工，经过主持工程的领导初步商定如下工程结构样式：
第一，台基部分先按做陈列室的设计，以后如有变更再做修改；
第二，下层平台不做检阅台使用，因已有天安门做检阅台；
第三，碑身内部做成空筒，顶部不开瞭望窗以维持碑的庄严肃穆，但在筒壁安装铁爬梯，以便日后更换碑顶造型及查看筒内构造；
第四，碑顶造型设计可以推迟一些，进一步在工地制作3个不同类型的足尺模型，继续征求各方意见。
后来决定暂时选用目前近乎小庑殿的形式，以后如有更好的造型，再予更换。
人民英雄纪念碑的碑内部为钢筋混凝土矩形筒体，碑体的各花岗石块用铁锭榫连成整体，同时与筒体的预埋钢筋用细石混凝土浇灌为一体，这样增加了碑体的整体性及钢度。
碑顶石下面的筒壁留有细长的缝隙，以利通风。碑顶石块间的缝隙以金属条覆盖，以防长草，显得不严肃。
在全部陈列室的钢筋混凝土结构即将完成时，对台基部分应做成实体的意见又占了上风，最后决定放弃陈列室。
此时陈列室主体结构已浇灌完毕，为加宽二层平台，只得将陈列室四周顶板适当外挑，花岗石即铺在陈列室的顶板上，并在碑身四边的平台区各留一个进入孔，便于日后入内检查，这就是纪念碑最后的结构式样。
采集碑心石并运抵北京
建立人民英雄纪念碑需要使用大量坚固的花岗岩和汉白玉，为此，碑建委专门成立了采石小组，专门负责石料采集工作。
在决定采用何种石料时，采石小组颇费了一番周折。
最初认为汉白玉颜色太白，因此，考虑采用北京昌平所产的黄色花岗岩。但是经矿产勘探局专家论证，黄色花岗岩多年后会变黑，所以纪念碑兴建委员会建筑专门委员会决定，选用青岛浮山所产的紫百合色花岗岩作为碑身用料，以山东泰山所产的青灰色花岗岩，铺设纪念碑周围地面，甬道为昌平微黄花岗石。而纪念碑碑心所用的大石料采自青岛浮山。
1952年纪念碑兴建委员会在青岛黄台支路1号设立了办事处，负责采石与运输事宜。直到1955年12月完成采石任务后，石料供应组撤消。
在纪念碑所有的石料中，最值得一提的是一块整石料碑心石。称得上是中国建筑史上少有的完整花岗石。而采运工作更是让人叫绝。
1953年初，人民英雄纪念碑兴建委员会开始从全国寻找适合建纪念碑碑心的石料，最后确定采用青岛浮山所产的紫百合
，因此对传统石刻工艺有很高的技艺，他们有着自己习用的一套石刻方法。但对从西洋引入的西方雕刻技术却知之甚少，甚至几乎没有人见过用于放大雕刻的点星仪。
据《新观察》杂志记者张祖道回忆，他在工地看到了许多石工们练习刻的佛像与马等，相当精美。但梁思成对他说：
要把石工们训练成比较统一的风格，如果各人风格不同，对纪念碑浮雕的刻制就不好了。
在刘开渠的领导下，1953年4月至1954年3月美工组对石工进行训练，使得这些工匠在实践中成长为新中国第一代兼通东西方石刻技艺的优秀石雕艺人。
在训练其间，参与纪念碑工作的雕塑家们先拿出自己的雕塑作品，让石工作为练习对象进行临摹。
这些作品先后有刘开渠的《毛主席半身像》、萧传玖的《朱总司令像》、沈海驹的《毛主席半身像》，王丙照的《老头半身像》，谷浩的《工人半身像》，刘士裕的《农民半身像》。
其中滑天友的《工厂努力生产，建设光辉的新中国》由12个石工参与，刻制了4个月。王临乙的《民族大团结》也是由12个石工参加练习，从1953年11月起至1954年3月底，用去5个月。
由于纪念碑浮雕所采用的汉白玉开采于北京房山，完整的大料不易取得，为了确保不出现石料的损毁，美工组在人像练习的基础上，指导石工再进一步试刻纪念碑浮雕人物，如刘开渠的《妇女头像》、渭田友的《五四运动青年头像》。
1955年后，雕刻组的100多名成员正式依照第一次创作的泥塑形象进行雕刻。
正是在一年多的石刻练习中，石工们熟悉了运用点星仪放大雕刻的技术，掌握了从粗刻到细雕的方法，有力地保证了纪念碑浮雕石的完成。
比较完成后的石刻浮雕与泥塑稿，可以看到，纪念碑浮雕基本保留了泥塑稿的精华，虽然失去了一些细节的生动，但成为概括整体。
1958年人民英雄纪念碑落成后，刘开渠将这些石工留在北京建筑艺术雕刻工厂，继续为北京的古代建筑修复和城市雕塑做出贡献。
在人民英雄纪念碑的建造过程中，有这样一批默默无闻的工匠，他们在施工期间，披星戴月地奋战在工地的第一线。他们的故事尽管很少被人提起，可是，对纪念碑的建设他们同样起到了十分重要的作用。
讨论解决纪念碑朝向问题
按照中国的传统，人民英雄纪念碑的正向即毛泽东题写的“人民英雄永垂不朽”8个大字，因此，原先被设计在南面。但在施工的过程中有人提出，人们从东西长安街进入广场应面对纪念碑正面，建议正面应朝北。把群众意见收集后，报请周恩来。周恩来经过认真的思索后确定，北面为纪念碑正面。
这样，纪念碑就旋转了180度，施工过程中“人民英雄永垂不朽”8个金光闪闪的大字也被镶嵌在了纪念碑的北面。
其实关于纪念碑的朝向问题早在一年前已经开始讨论。
1953年9月26日至10月30日，人民英雄纪念碑兴建委员会举行了碑形资料展览会，建筑工程学会的代表们参观之后在座谈会上提出建议
碑的正面一定朝南，但北面亦可作正面，毛泽东的题字，南北都有，政协通过的碑文刻在东西两侧，否则毛泽东在天安门检阅，看到碑的背部，不太好。
这是比较早地考虑将毛泽东题写的8个大字放在北面，将北面也作为主面的一个建议，但提出将碑文置于碑的东西两侧，是与“将碑文置于中轴线上”的设计要求相连的。
现在我们看到的人民英雄纪念碑的主面朝北，背面朝南，正好和传统的宫殿建筑和传统石碑的朝向相反。
有人可能会这么认为，这种布局正是中国共产党扭转乾坤，人民当家做主的体现。
据当年参与纪念碑创作的雕塑家李帧祥的回忆：
原来设计是正面朝南，已经施工了，有一年国庆检阅，毛泽东在天安门上说：“干嘛庙门都朝南？”当时大石头都已打好，要往上吊装，就改为朝北。
1953年11月至1954年8月期间，人民英雄纪念碑的建筑设计在施工期间仍然征求社会各界的意见，并再次做了修改设计。
这个时候的设计图纸上的方案仍然将南立面
正在建设中的纪念碑的碑身细瘦而高，建议“加肥”、“缩短”。对此，刘开渠处长组织了各组负责人开会加以研究。因为纪念碑尚未完工，碑体在夜间因没有灯光而显得细瘦，如果此时将混凝土碑筒加以缩短，可能会带来工程上的很多问题。最后决定，维持原方案不动。
这一决定在12月13日以报告的形式交彭真市长。
12月14日，彭真批复同意，避免了纪念碑建设中的随意性。
人民英雄纪念碑揭幕落成
人民英雄纪念碑从1949年9月30日奠基，1952年8月1日开始动工兴建到1958年5月1日揭幕落成，历经了将近9年的设计施工时间。
建成后的纪念碑和天安门相对，碑身由大小不等的413块花岗石组成。
碑基占广场地面3000多平方米，碑高达37.94米，为我国自古以来最大的一座纪念碑。
碑的形式既有民族风格又有新时代特征。
碑心石重60吨。
碑身正面最醒目的部位装着一块高14.4米，宽2.72米的巨大花岗石；上面镌刻着毛泽东题的8个镏金大字。
碑身另一面用每块2.4米高，4.62米宽的7块大石组成，镶着周恩来书写的碑文。
纪念碑的台基分两层，上层长宽各32米，下层台基东西长61.54米，南北长50.4米。两层台基四周都有宽敞的台阶和汉白玉护栏；碑身台座四面镶嵌8块巨大汉白玉浮雕，浮雕高2米，总长406.8米。
用肉眼观察，可以看出从下向上数，在第13层碑石处碑身开始有收分，使碑形更显挺拔。
纪念碑上的浮雕作为建筑的装饰，不仅与整体建筑浑然一体，而且因其题材表现了近代史中重大的事件。
作品又表现了重大历史事件中的典型场景和典型形象，所以这一组浮雕亦具有独立的欣赏价值。
浮雕刻画十分精细，发挥了浮雕艺术的特殊魅力，于相对的平整中表现了立体的深度。
在艺术形式上，既有相对统一的风格，又发挥了各位雕塑家的长处，从而形成和谐的整体风格。
《新中国美术史（1949~2000）》称：
作者绝大部分是从欧洲留学回来的雕塑家，所以整体风格上也是以西方雕刻艺术手段为主要造型方式，尽管有些艺术家已作了一些民族化的探求，主要是在衣纹等方面的处理上具有一些民族特色。
《新中国美术图史（1949~1966）》认为：
人民英雄纪念碑是新中国美术史中雕塑的开篇大作，是时代的精品，也是时代的经典。
人民英雄纪念碑的全部建筑，加上地下30米见方的钢筋混凝土基础在内，总重约1万吨。
4月22日，从建碑开始就在这里艰苦劳动的雕刻工人们，在10块大浮雕上面作完了最后一遍修饰。
负责领导纪念碑美术设计的雕刻家刘开渠和纪念碑工地负责人贾国卿，仔细地检查了每块浮雕、栏杆等工程的质量。
纪念碑第一项工程的质量都完全符合要求。
每一块浮雕都很细洁光滑，没有什么细微的损伤。用花岗石铺成的月台地面和台阶，像玻璃板一样平整。
在人民英雄纪念碑的整个兴建过程中，没有发生过一件工伤事故和刻坏过一块汉白玉。
新中国建立初期，在十分艰苦的条件下，经过参加纪念碑工程建设的建筑师、艺术家、工程师和许许多多民众的忘我劳动，克服了一个又一个困难，在天安门广场上建起了一座不朽的丰碑。
开国大典举行于人民英雄纪念碑奠基之后，这是亿万民众的意愿，也充分体现了共和国开国领袖群体卓越的政治智慧。
可以说，1949年10月1日，参加开国大典的不仅有欢呼跳跃的数十万群众，还有无数革命先烈的英灵。人民英雄纪念碑可以称之为新中国建国后最具有代表性的大型公共艺术工程。它的完成，体现了3个重要特点，即人民性、民族性、整体性。
首先是人民性。
早在1949年10月8日，渭田友在一封回复北京市建设局关于征求纪念碑设计意见的信中，就提出了4个纪念碑设计时的原则条件：
一要人民一望就懂；二要适合场所需要；三要具有共通性；四要人民在集会时可以看见。
这可以说是非常具有前瞻性的理念。
（本章完）