“妙，确实妙！”佐飞翘着大拇指赞了一声，然后拿着笔在空白处圈圈画画，口中念念有词：“这个过程中，站在一旁观看的校长，需要有层次特别丰富的表演才能过关。校长的眼神里不仅要有施暴者的狠毒，也要有一种复杂的怜悯，这种怜悯是对她自身的，她在缅怀那个被‘杀死’的自己……”
朱品慧和苏傲雪同时站起身，激动地说出了同一个名字：“康美新！”
苏傲雪的右拳往自己左手掌心重重地一击，高声道：“对！她能演，她一定能演好！”
佐飞觉得一下子定下两件重要的大事，是很有效率的事情，笑着连连鼓了好几下掌。跟着，又转向两边询问：“那么，这个剧本先过了？”
几位指导老师都觉得苏傲雪的剧本，除此之外，没有其他特别需要修改的地方，因之笑着点头表示同意。
苏傲雪接过剧本，规规矩矩给他们鞠了一躬，起身笑道：“多谢几位老师和前辈赐教，我觉得各位的意见都特别有意义。我回去就按照这个思路把剧本改出来，下次再交上来的稿子，一定会比现在的高明。”
接下来的几个剧本，都是提前送来的。所以，几位老师的意见一早就写好了，这时候只需要拿出来念一念，讨论一下即可。
这时候，累了一上午的老师们轮流到院子里喝茶吃点心。
佐飞作为主人翁，即便轮到了休息，他也不敢怠慢，而是走到灶披间里照管着茶水。
朱品慧瞅准这个时机，等不急地跟过去。用最快的速度，把苏傲雪告诉她的话，转述给了佐飞。
最后，朱品慧道：“杜景堂虽然是布尔乔亚，但他能意识到自己身上的软弱性，这一点很难得。按目前的局势，电检对电影中的左翼思想管控越来越严格了。虽然杜景堂不是具备话事权的委员，但如果能够争取他站到革命的立场上来，我们可以通过他得到一些切实的消息。尤其是——”她挨上前，悄说，“当局手里的黑名单！”
时间很仓促，容不得深谈。但佐飞完全领会了朱品慧的意思，只说了句“我明白了”，就回到客厅继续参与讨论。
有一位名叫范胜风的剧作家，他暂时还没有开始新的剧本创作，但当他知道有这样的改稿小组时，很愿意过来和同行们谈一谈：“我去年写了一部农村电影，只上映了两天就草草收场了。电影是人类发明的光影艺术，但城市的观众用他们的行动，把乡下人排除在人类艺术之外了。诸位同仁，我想问问你们对这种现象，都是抱什么意见的呢？”
苏傲雪立刻微笑着补充道：“倒不是排除在外，有乡下人出现的电影还是很多的，只是乡下人每每出场，都是丑角的形象。从商业角度来说，电影要夺人眼球，除了依靠女演员的肉感，还有一种方式就是闹剧。让演员在镜头前出洋相，闹得越夸张，观众笑声越大。而负责出洋相的，往往就是乡下人。他们没见识过城市的繁华，所以闹笑话的事就完全交给他们去完成。像这一类的剧情，我认为是暴露了那些小市民意识极其强烈的编导们狭隘、可笑的优越感。”
其他人也有自己的观察：“没错！还有电影里的恶人，必然是来城里淘金的乡下人，这种人因为无恶不作才发了家，继而迷失在花天酒地之中，被人性里阴暗的欲望支配着，犯下种种不可饶恕的罪过。而城里人自幼就享受着优越的生活，因为见惯了繁华，所以不容易被引诱，更不会有穷人乍富的丑态，城里人不但不会出丑，甚至都不可能犯错。”
这时，佐飞也加入了讨论：“我感受到的不是城市对农村题材的排斥，而是当下电影业对一切穷人的弃如敝履。如果把电影的焦点放到城市工人的身上，同样会遭受票房不佳、惨淡退场的落魄结局。”
丁志阔一拍桌子，忍不住要站起来发表看法：“我的看法是，资产阶级为了巩固他们的地位，企图把‘温饱知荣辱’这种话倒过来解释，认为穷人是因为不知荣辱，所以才无法获得温饱的。资本家嚼着牛排、喝着红酒，往地上扔下几个铜板，看着车间的工人、田间的农民为了争食而丑态百出，并以此取乐。这种刻板印象，经过越来越多的文艺作品的演绎，容易让群众甘于认命，丢失奋斗的精神。我们新派电影人要扛起责任，把贫富差距的真相演绎出来，我们要告诉民众，是不公平的分配制度剥夺了工农的人格和尊严！”
一位穿学生装的青年站起来，慷慨激昂地表示：“让工农富起来，让他们口袋里有余钱做文化消费，情况就会改变的！”
尽管朱品慧一直不说话，但她眼珠子一转，已经把这个学生记在了心上。
丁志阔先笑向那位学生点了点头，然后才道：“想法是对的，但那也太远了。其实，我觉得《他和他的三个摩登女郎》的处理方式就很好，用了身份互换的情节，巧妙地把电影镜头对准了城市里的穷人。就是可惜了，电检的剪刀下手太狠了。”
这时，罗健便问道：“苏编剧，有机会的话，能不能让我们看看锦华保存的原片？”
苏傲雪恭恭敬敬起身回答：“好啊，等我先回去问问锦华的经理。”
佐飞抬手往下一按，道：“坐下快坐下，这是茶话会，不要弄得太拘束。”
朱品慧眯着笑眼，接言道：“大家不要把学堂里怕老师的样子带到这里来，我要提醒各位，你们可都毕业了，不用再怕老师啦！”
众人一听，都大笑起来。
范胜风悄悄和人换了个位置，坐到苏傲雪身边来问她：“刘希哲我是合作过的，我知道一点他写剧本的套路，身份互换的情节想必是苏编剧想出来的吧？”