路小路
在新时代石油石化文学的阵营中，何喜东是最年轻的中国作协会员。浏览文学期刊，经常能见到他的名字，《北京文学》《石油文学》《延河》以及近期的《芳草》《文艺报》等，他的作品频频亮相。这对于青年作家来说无疑是值得庆幸的，这种曝光率立足于作品本身的质量，也得益于他对小说艺术的探索。
小说集《黑金》是何喜东创作成果的展示，作品体察石油行业巨变、寻觅鲜活素材，聚焦当下石油青年的个体之需与集体之要、小我与大我之间的矛盾冲突，展示一线油区鲜为人知的风土民俗、世情百态。通读这部作品，让人仿佛沐浴着石油的芳香，感受石油人火热的生活和丰富的现实人生，在石油大家族中流连忘返。这部作品，是饱蘸石油芳香倾情书写的，作品呈现和渗透着浓郁的石油人的生活气息。
这部作品，是作者热爱石油生活和石油人的情感结晶，是从石油沃土中采撷的文学花朵。何喜东勤奋又有灵气，像深扎在石油沃土中采撷的蜜蜂，书写焕发独特面貌和气质的石油文学。
让我们慢慢地走进《黑金》，欣赏作者给我们呈现的丰富多彩的壮阔石油风景。
作家的语言锤炼，是写好作品的第一课。文学语言首先要干净准确，就像一个人得体干净的着装，而在时下这一点往往被忽视。何喜东的小说语言，生机勃勃，读上去舒适，品起来有味道。“这是我们漫长石油生活的序章。我一直记得那天的山被晚霞包裹着，柔软似油糕，甜腻似黑糖的夕阳余晖， 把我们镀成了金色， 一如青春的样子（《逃离熔炉》）。”他的语言很少涉及副词、形容词，多见名词和动词，也有陕北方言和“油普”的加入，让人读来会心一笑。事实上，一个有抱负的作家，首先应该在语言上形成特色，才能筑造起小说建筑的美学价值。
其次，写什么和为什么而写，一直是作家的母题。这也涉及石油作家书写石油，如何寻找立足点、探索叙事切口的问题。何喜东在小说叙事中注入大量的个体经验，这与他常年生活在石油一线，将青春年华与抽油机、采气树紧紧焊接在一起，有极大的关系。以《高山下的花环》为例：“那天秋风薄凉，加之夕阳昏黄，暴雨将至，蚂蚁们丝毫没有慌乱，它们举着比自己身体重好几倍的东西，在山间穿行。那一刻我突然觉得，山里的生命卑微，却活得庄严，让人心生敬意。”石油人的奉献精神，经过作品中这一创造性的转化，不断充盈。集中阅读《石油一家人》《打个响指吧》《亲爱的妈妈》，不禁想起王安忆推崇的经典小说《石泉城》，不同于理查德笔下的石泉城，何喜东的小说故事坐标在石油城。
“石油城不算太大，横竖两条路，和他以前待过的小镇差不多，唯一不同的是油城的一切都和油有关，毕竟这是因油而盛的生活基地，学校、医院、银行、石油影院，一应俱全，如果愿意，完全可以在这里过一辈子吧，安星一个人走神时总是这样想。”（《亲爱的妈妈》） 这里所展示的分明是一片世外之地，是作者所追求的小说布景，他试图在这个“围城”
里导演一出好戏，展现石油人的精神风貌。石油城也串起了石油人物关系和命运走向，为他提供了丰富的写作资源，他把石油精神融入小说内部，融化在小说叙述中，构成独属于他的文学调子。
生活化的叙述，让何喜东的作品读来有一种天然的亲切感。初次阅读《月光婚纱》，扑面涌动的生活气息让人眼前一亮，这篇小说通过第一人称视角，将石油人的爱情故事写得富有新意，小说开篇写道：“秦昕来井场的那个除夕夜，是我过年值班的第六个年头。年夜饭做的是肉臊子烩面片，我边和面，边同她聊天。醒面时，切好肉臊子、萝卜丁、西红柿。热油下锅，香味就蹿出来了。臊子出锅，水烧开了，开始揪面片。水烧开三遍，面熟了捞出来。臊子往锅里一倒，面往锅里一拌，葱花往锅里一撒，色香味俱全。”这股生活化的气味，如果没有真实的生活体验是写不出来的。从创作手法来看，他擅长从现代文学传统中汲取叙事营养，其中最有参照价值的无疑是老一辈石油作家的书写文本，但也不止于此，他的叙事也**漾着新时代书写的特性，像“东北文艺复兴”作家群的伤痕叙事，感伤与缅怀成为作品的底色。他自如地把那些石油经验转化成小说的叙事语言，而这种语言与小说人物是贴合的，不妨随意摘出一段：“在时间咀嚼过的记忆残骸中，能被打捞起来的碎片少之又少，但山里能吹进骨头缝里的老北风，深夜入睡前蹿进耳畔的火车汽笛声，连同这张贴在黄一井铁皮房里的报纸上的身影，像抽油杆一样钻入我的记忆深层，经常在午夜的梦里输送着产能。”（《黄一井》）
这本小说集描绘的都是小人物，为石油文学画廊创造了典型的人物形象。这种预设的自发性，让他的写作遵循了小说创作的经典法则，以人物为中心，创造出独特的“那一个”！比如《黑金》中的陈海峰与妻子夏婧、矿长贺建功等，在故事推进中依次出现，虽笔墨不一，却都生动鲜活。小说以探案寻求真相为线索，将发生在铁角城的反盗油故事讲得张弛有度、跌宕起伏、扣人心弦，也把陈海峰起初申请调离时的坚决态度，到最后案件告破拿到调令时的犹豫不决，写得细微真切。比如《穿肠毒药》中冯晓军的心理状态，可谓绝大多数一线工人的真实样貌，困顿的山中岁月，他每月需要酒精的消遣，好让那副皮囊妥帖安逸。在油矿产量下降、人员分流的迷惘期，冯班长酒后昏迷，留下无尽遗憾。再比如《黑夜迷失》中，沉默寡言的陈小波与风风火火的宋庆阳，给人奇异的对比反差，这样的奇异使小说品质得以提升。
在我的印象中，何喜东是从鲁迅文学院结业后，开始由自发写作转向有意识写作的，即以石油为创作坐标，深挖石油“文学富矿”。何喜东曾向我咨询，踞守在石油领域，写作会不会变得狭隘？我以为，生活高于文学。作家要热爱生活、关注生活、沉浸在生活中，在生活中发现美、感受美，将生活中的闪光点提炼、升华，这样才能创作出时代特色鲜明、生活气息浓郁、无愧于时代和人民的好作品，才会在创作的道路上走得更远。石油战线有着光辉的文学艺术创作传统，有着一大批石油人培养成长起来的石油作家、艺术家，这支队伍是石油文学艺术发展的推动者、贡献者，他们热爱石油工业、奉献石油工业，他们身上流淌着石油精神的血液，铁人精神是新一代写作者进行文学艺术创作的不竭动力。
这样的创作经验同样适用于像何喜东一样年轻的写作者，深入生活、扎根人民，用心用情用功创作，把对石油的热爱融入作品里，把石油人的喜怒哀乐刻画在作品里，带着对人民的深厚感情进行研究、创作，推出更多讴歌党、讴歌新时代、讴歌石油人的优秀作品，在新的征程中走好新的赶考路，讲好中国石油故事，传播好中国央企声音，树立好中国央企形象，推动石油文艺大发展大繁荣，为全面建设社会主义现代化国家、全面推进中华民族伟大复兴贡献石油文化的力量。
我从事石油文学艺术工作四十多年，亲历和见证了石油文学的发展，内心充满了自豪和幸福。我对石油文学有着难以割舍的情感，也盼望着有更多的石油作家艺术家不断成长。何喜东的文学成就，无疑给了我极大的振奋和慰藉，说明石油文学这条奔腾的河流，永远滚滚向前，后继人才辈出。我为何喜东的成就而高兴，为他加油，相信他会在石油文学创作中取得更加辉煌的成就。他的人品和文品告诉我，他有这个实力！
路小路：本名路遥峰，曾用名路遥。现任中国作家协会全国委员会委员，中国红色文化研究会常务理事，国资委中央企业“五个一工程”评审委员会委员，《石油文学》杂志主编。中国石油文联原专职副主席，石油作协常务副主席。曾获第八届冰心文学奖、第七届中国文艺评论奖、中央企业“五个一工程奖”、中华铁人文学奖等，2013 年被国家人事和社会保障部、中国文联评为新中国成立以来全国文联系统15 名享受劳动模范待遇的先进个人之一。