第四卷 八桂灵域 第十一章真秦之声
山洞里的每一处都萦绕着虚幻缥缈的琴声，本来身处黑暗的我一直有一股慌乱不安的感觉，可是当这一波又一波的美妙声音山洞里飘**开来，我的心马上就静了下来，好像周围烦扰的世界都静静地聆听这声音。我们听得全神贯注，后还是被身后传来粗犷的喘气声惊醒过来。我们听到猛兽般的声音，都惊恐异常，尤其是这山洞里。虽然很是慌张，但是缥缈的琴声马上就镇定了下来。
这个洞穴大概几千年前是乌浒人居住的地方，如果不这里住上十年半载，根本不可能熟悉这里的地形。野兽般的喘气声越来越清晰，但是四通八达的洞穴里，回音效果简直是天衣无缝，无懈可击。我们一时之间不知道该往哪里躲才好，后我现有一个岔路通向一条死路，于是就拉着信宏往里面躲。因为这条岔到一边的小路是死路，当然不可能突然冒出一个怪物出来，所以这里是安全不过的地方了。要是四处乱跑，弄不好转一个弯就撞上一个凶猛的野兽。
这个岔进来的山洞并不宽不长，窄得把脸皮都磨破了几层，还没进这个死洞前，我已经叫信宏关上了手电筒，以免野兽过来时现我们。因为转个身都很困难，所以进来之时，我们是倒着走进来的，这样才方便我们观察洞外的风吹草动。我先倒着走进来，信宏后才慢吞吞地挤进来，这里的空间非常的狭小，被信宏这么一挤，我马上就被他挤倒地上。
这个时候，粗犷的喘气声已经变得非常清晰，可是我跌倒地上的时候，猛地坐了一团又软又湿的东西上。我本想抱怨几句，以此来泄心的不满，谁知道一只庞大的黑影却出现了狭小的洞口前。此时，幽雅的琴声还飘**黑暗里，虽然手电筒已经熄灭，这里无光无亮，但是我们却能依稀看到一个很大的黑色物体挡了洞口前面，它比黑暗还要黑暗。我们都屏住了呼吸，那个庞然大物停前面喘了喘气，然后又朝着别的地方奔去。看它那身形，至少比恐猫大上好几倍，所以绝对不可能是恐猫的伙伴，那就可能是杀死恐猫的真凶了。好我们躲避的地方如此狭小，它要进来也非易事，我们还算安全。
我刚才就一直琢磨着飘忽不定的琴声，这好像是古筝的声音，而且是被称为真秦之声的陕西筝！虽然现回声效果太强了，我没法分辨声音的位置，但是对于分辨声音的特征我还是应付得来的。
古筝又叫做“秦筝”，自秦、汉以来从我国西北地区逐渐流传到全国各地，逐渐形成了各具浓郁地方特色的流派。山东筝、河南筝、潮州筝、客家筝、浙江筝、福建筝、内蒙筝、朝鲜族的伽揶琴和被称为真秦之声的陕西筝个流派。早期到近代也有过12、13、18、23、25弦等，不同地区的筝又有多种定弦法，筝的种类还有“蝶式筝”、“转调筝”等等。
我觉得这个古筝的声音，是用古代的筝所弹出来的，因为现代人所用的古筝已经有了很大的变化，古筝常用演奏手法采用右手大、食、三指拨弦，弹出旋律、掌握节奏，用左手筝柱左侧顺应弦的张力、控制弦音的变化，以润色旋律。筝的指法颇多，右手有托、劈、挑、抹、剔、勾、摇、撮等，左手有按、滑、揉、颤等。
古筝的传统演奏手法到了近代有了的突破，1953年赵玉斋先生创作了《庆丰年》，解放了左手，曲调上运用复调的手法，采用了左右手交替和多声部演奏手法，大大丰富了演奏技巧，使古筝的演奏技术得到一个突破性的展。以及后来的王昌元，赵曼琴都对古筝的弹奏有了很大的改进，和古代的古筝弹奏有了很大的区别。
陕西筝，源于陕西，但现“真秦之声”的筝乐却几乎近于绝响，只有榆林地区才用筝作为伴奏乐器，跟扬琴、琵琶、三弦一起榆林小曲的伴奏出现。著名秦筝理论家、教育家曹正先生说，这就是“秦筝的余绪”。筝榆林虽有三多年的历史，但榆林地处偏僻，化比较落后，筝的技艺还停留古法弹奏上，右手主要用大食两指，左手滑颤音很少，这正是筝的早奏法。筝陕西地区已渐渐失传，其传谱传人都无资料可寻。现飘渺黑暗里的声音，我可以听得出来，这就是用的古老的指法弹奏出来的。
“真秦之声”的鲜明特色，先是音律上的特殊性和二个变音的游移性。七声音阶的四级音编高，七级音偏低。所谓偏，当然不是半个音。这两个音又游移不定。一般来说，是向下滑动紧靠下一级音的；其次，旋律进行上，一般是上行跳进，下行级进的。第三，弹奏时的左手按弦，使用大指较多，这是出于旋律进行需要而必然使用的技术。第四，风格细腻，委婉多悲怨；慷慨急楚，激越有抒情。已故著名浙派筝家王巽之先生谈古筝流派时说，“陕西派多抒情”说明了陕西筝曲的风格特点。
这么古老的的弹法现已经几乎没人能掌握了，如今却这外貌看着不起眼的山洞里响了起来，而且还能让我们绝望的黑暗里静下慌乱的心，这事情的确难以琢磨。野兽已经远去，我急忙叫信宏打开手电筒，因为我刚才跌倒地上的时候，老觉得坐着的那团东西有些别扭，黏乎乎的。这团东西虽说很软，但是又有硬物里面，总之我坐上面就觉得很是难受。信宏打开了手电筒，我迫不及待地看着自己坐着的东西，没想到却把自己吓个半死！