一、视错觉与审美视错觉
（一）视错觉
视错觉又叫错视，是人们观察物体时，由于物体受到形、光、色的干扰，加上人们的生理、心理原因而误认物象，会产生与实际不符的判断性的视觉误差。视错觉是知觉的一种特殊形式，它是人在特定的条件下对客观事物的扭曲的知觉，也就是把实际存在的事物被扭曲的感知为与实际事物完全不相符的事物。
从某种意义上来说，通过对视错觉心理学的研究，掌握视错觉的心理规律，对美化我们的生活具有重要的现实意义。设计师通过视错觉原理的巧妙运用，可以在平面空间形态中产生令人意想不到的多元化的视觉艺术形象；服装设计师可以利用视错觉原理美化女性形象；女性自己了解了视错觉原理也可以对自己的形象进行有效修饰。
（二）审美视错觉
审美心理学是研究和阐释人类在审美过程中心理活动规律的心理学。审美心理，具体来说，是指人们美感的产生和体验中的知、情、意的活动过程，具有一定的个性倾向规律，以及一定程度的环境影响因素。
审美虽然是知、情、意的活动过程，但更多与感知相关，尤其是与视觉感知相关。而人对外界事物的视觉感知不是简单地、完整地复制外界图像，而会产生错觉。因此，审美心理离不开对视错觉的了解。视错觉就是当人观察物体时，基于经验主义或不当的参照形成的错误的判断和感知，是指观察者在客观因素干扰下或者自身的心理因素支配下，对图形产生的与客观事实不相符的错误的感觉。
审美视错觉指的是人们在实行对其作为审美对象的审美过程中，因为自身的审美经验，而对审美对象的表现主题形成“错觉”，并以“错觉”而获得相关作品的审美体验。
二、视错觉的基本规律
（一）线条长短错觉
长度相等的线段，受所处方位或者两端附加要素的影响，在视觉上会产生与实际长度不符的现象，称为长短错觉。如图6-1（a）两条线段是等长的，但看起来下边的线段比上边的要长，这是由于两端的箭头方向不同所致；线的位置不同影响其长短感觉，如图6-1（b）上边那条横线显得比下边的横线更长；同样长度的线横向显短，竖向显长，如图6-1（c）垂直线与水平线是等长的，但看起来垂直线比水平线长；如图6-1（d）竖线的比较，近处显长，远处显短。另外，同样长度的线稀疏显短，密集显长。
图6-1 线条长短错觉
（二）变形错觉
由于图形所处的背景对人的视觉产生的诱导和干扰作用，使人们所看到的图形要素产生的变形，我们称为变形错觉。图6-2（a）两条平行线看起来中间部分凸了起来；图6-2（b）两条平行线看起来中间部分凹了下去；图6-2（c）竖着的平行线，看起来好像是弯曲的；同样图6-2（d）中实际的平行线感觉不再平行，图6-2（e）、图6-2（f）中的方形和圆形感觉也发生了变形。
图6-2 曲线错觉
（三）面积大小错觉
两个完全相同的图案，由于颜色或两者周围环境的不同而使原来相同的形象在视野上产生了大小不同的错觉，叫大小错觉。
1.颜色对于大小的影响
如图6-3（a），左边的黑方块与右边的白方块实际一样大小，但白方块显得大些。
2.周边形态对于大小的影响
图6-3（b），中间的两个圆面积相等，但看起来左边中间的圆大于右边中间的圆。图6-3（c），中间的两个三角形面积相等，但看起来左边中间的三角形比右边中间的三角形大。这两种情况都是因对比产生的大小错觉。
图6-3 面积大小错觉
（四）透视错觉
图6-4中的左边两个人身高是完全相同的，右边三个人的身高也是完全相同的。由于透视的角度不同，产生了不同的感觉。对于这种错觉，斯坦福大学的心理学家Roger Shepard认为它与三维图像的适当的深度知觉有关。由于环境的透视效果，使你感到后面的那个人看起来比前面的离你远。透视是绘画的技术，关键是你的视觉系统依据从视觉环境中得出的规则来做出推论。通常一个东西离你越远，它就显得越小，即它的视角变小了。在这幅图里，后面的图形与前面的有着相同的尺寸和相同的视角。由于两个图形的视角相同而透视距离不同，因此，你的视觉系统就会认为后面那个人一定比前面的大。
图6-4 透视错觉
（五）分割错觉
将物品用某一方向的线段分割，分割前后在该方向上的视觉效果会产生量的变化，我们称为分割错觉。同样的分割用在不同的地方，会产生相反的效果。稀疏横向分割显矮，竖向分割显高，如图6-5（b）和图6-5（c）所示。密集横向分割显宽，密集竖向分割显窄，如图6-5（e）和图6-5（f）。
图6-5 分割错觉
（六）不可能图形
所谓“不可能图形”是作者（通常是古怪的画家和趣味数学家）通过错误的透视画法创作的于真实三维空间并不存在的二维图形。如图所示：图6-6（a）柱子是圆的还是方形的？图6-6（b）三角是直立的还是平放的？图6-6（c）这个阶梯到底怎样走？图6-6（d）这根针怎样穿过两个垂直螺母的？
图6-6 不可能图形
（七）颜色错觉
颜色错觉可以分两种情况。
一种是颜色对比造成的错觉。由于人的视觉受到周围环境色彩的影响，会产生对色彩的错觉现象，比如说，同一种灰色，看上去深浅不一；同一色相的颜色，看上去鲜艳程度不一。这都是颜色错觉现象。这些都是色彩的对比在起作用。
另一种是不同的色彩本身的特点产生的错觉。黑色给人以收缩感，白色给人以膨胀感。比如法国国旗红、白、蓝三色的比例为35：33：37，而我们却感觉三种颜色面积相等。这是因为白色给人以扩张的感觉，而蓝色则有收缩的感觉。当一种小面积的色彩被另一种大面积色彩包围时，双方的色彩特征更为鲜明，对比更加强烈。大面积色彩与小面积色彩的相互排斥，使得小面积色彩在明亮度、色相纯度、冷暖等方面给人更为强烈的错觉现象。
三、色彩心理
色彩心理是指客观色彩世界引起的主观心理反应。色彩的直接心理感受来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响。由于色彩的色相、明度和纯度各不相同，我们对这些色彩就会产生不同的心理感受。不同波长的光作用于人的视觉器官产生色感的同时还导致某种情感的心理活动。例如，红色能使人脉搏加快、血压升高，具有心理上的温暖感觉；长时间红光刺激，会使人心理上产生烦躁不安，生理上想要绿色来补充、平衡。可见色彩心理的本质也是一种错觉。
（一）色彩的机能性感觉
色彩的机能性感觉是人们对色彩的共性感觉。由于人类生活在大自然的共同空间里，有着共同的体验；人类还有着内在的生理结构，这些决定了人类之间有着不少共性的感觉。视觉正常的人对色彩的机能性感觉是一致的，例如：对色彩的冷与暖、进与退、膨胀与收缩、兴奋与沉静、轻与重、软与硬等感觉趋于一致。
1.色彩的冷暖感觉
冷暖一般是皮肤对外界温度高低的感觉，而色彩的冷暖感觉则是来源于人们对色光印象和心理联想在心理上给人的一种感觉。眼睛对于色彩冷暖感的判断，主要不依赖于眼睛对色光触觉，而是依赖联想，色彩冷暖感的形成与生活经验和心理联想有联系。如生活中太阳、炉火、火炬、烧红的铁块反射红橙光，红色、橙色能使人心跳加快、血压升高，人们看到红色、橙色容易产生“温暖”的感觉；大海、蓝天、远山、雪地等是环境反射蓝色光最多的地方，这些地方的温度总是比较低，蓝色使人心跳减慢、血压降低，人们看到蓝色容易产生“冷”的感觉。
日本色彩学家曾做过一个试验：将两个工作间分别涂成灰蓝色和红橙色，两个工作间的客观温度条件即物理上的温度相同，劳动强度也一样。在蓝色工作间工作的员工，于15℃时就感到冷，而橙红色工作间工作的员工，当温度降到11℃～12℃时才会感觉到冷。
色彩中红、橙、黄称为暖色，蓝、靛、蓝紫称为冷色，绿和紫称为中性色。
从色彩的心理学来说，还有一组冷暖色，即白冷、黑暖、灰中性的概念。当白色反射光线时，也同时反射热量，黑色吸收光线时，也同时吸收热量。因此黑色衣服使我们感觉暖和，适于冬季、寒带；白色衣服使我们感觉凉爽，适于夏季、热带。
色彩的冷暖与饱和度的关系如下。
（1）暖色系列：饱和度越高，温暖程度也越高，饱和度降低，温度降低。
（2）冷色系列：主要受明度影响，明度越高，寒冷感越强。
（3）无彩色系：白色为冷色，黑色为暖色。暖色加白变冷；冷色加黑变暖。
因此，人在夏季穿白色或浅色服装，因其反光率高，有凉爽感；冬季穿深色或黑色服装，因其反射率低，吸收率高，有暖感。
暖色有光明、热恋、流动、膨胀、刺激的意象，即暖色使人兴奋，但容易使人感到疲惫和烦躁不安；冷色有冷静、稳定、理智、收缩的意象，但灰暗的冷色容易使人感到沉重、阴森、忧郁；只有清淡明快的色调才能给人以轻松愉快的感觉。
2.色彩的轻重感觉
色彩的轻重感觉即色彩在心理上的重量感受。生活中我们会感受到白色的物体轻飘，黑色的物体沉重。色彩的轻重主要取决于明度，高明度色感觉轻，低明度色具有重感。明度的轻重感觉：（重）黑低明度中明度高明度白（轻）。明度相同时，纯度高感觉轻，纯度低感觉重。因此，穿着打扮设计中凡是加白提高明度的色彩变轻，凡是加黑降低明度的色彩变重。明度低的深色系具有稳重感，而明度高的浅色系具有轻快感。室内装修设计中一般体现上轻下重；衣着穿着中上轻下重给人以沉静、稳重的感觉。同一款服装，如果面料色彩为淡粉色，给人一种轻盈、欢快、飘逸感；若是褐色，则给人稳定、沉重，这也是色彩重量错视现象。
3.色彩的动静感觉
色彩的动静感觉即色彩在心理上产生的运动（兴奋）与静止（沉静）的感受。色彩动静感觉与色相、明度、纯度和对比度都有关系：暖色运动感强，冷色静止感强；明度高运动感强，明度低静止感强；纯度高运动感强，纯度低静止感强；对比强运动感强，对比弱静止感强。
暖色系红、橙、黄中明亮而鲜艳的颜色给人以运动、兴奋感；冷色系蓝绿、蓝、蓝紫中的深暗而浑浊的颜色给人以静止、沉静感。中性的绿和紫既没有兴奋感也没有沉静感。
色彩的积极与消极感和兴奋与沉静感完全相同。无彩色系的白色与其他纯色组合有兴奋感、积极感，而黑色与其他纯色组合则有沉静感。此外，白和黑以及彩度高的色给人以紧张感，灰色及低彩度色给人以舒适感。
4.色彩的膨缩感觉
（1）色彩的膨缩与色调。冷色属于收缩色，暖色属于膨胀色，故暖色感觉大，冷色感觉小。生理学解释：当各种不同波长的光同时通过眼睛的晶体时，聚焦点并不完全在视网膜的一个平面上，因此在视网膜上的影像的清晰度就有一定的差别。长波长的暖色影像似焦距不准确，因此在视网膜上所形成的影像模糊不清，似乎具有扩张性；短波长的冷色影像就比较清晰，似乎具有收缩性。
（2）色彩的膨缩与明度。光亮的物体在视网膜上所形成影像的轮廓外似乎有一圈光圈围绕着，使物体在视网膜上的影像轮廓扩大了，看起来就觉得比实物大一些，如通电发亮的电灯钨丝比通电前粗些，生理物理学称为“光渗”现象。相同粗细的黑白线条，白线条看起来比黑条纹粗；同样的圆形，白圆看起来比黑圆大一些（见图6-7）；同一个人，穿深色衣服显然比穿鲜明色衣服瘦小些。
图6-7 白色圆形看起来比黑色圆形大
5.色彩的远近感觉
色彩的远近感觉即色彩产生的空间感受。色彩可使人感觉到远近，据此可分为前进色和后退色。明度高的色彩感觉近，明度低的色彩感觉远；暖色为前进色，冷色为后退色；纯度高的色彩前进，纯度低的色彩后退；对比强的色彩前进，对比弱的色彩后退。
生理学解释：色彩中我们常把暖色称为前进色，冷色称为后退色。其原因是暖色比冷色长波长，长波长的红光和短波长的蓝光通过眼睛晶体时的折射率不同，当蓝光在视网膜上成像时，红光就只能在视网膜后成像。因此，为使红光在视网膜上成像，晶体就要变厚一些，把焦距缩短，使成像位置前移。这样，就使得相同距离内的红色感觉迫近，蓝色感觉远去。从明度上看，亮色有前进感，暗色有后退感。在同等明度下，色彩的彩度越高越往前，彩度越低越向后。因此暖色好像在前进，冷色好像在后退（见图6-8）。前进色由绿→黄绿→黄→橙→红，感觉越来越近；后退色由绿→蓝绿→紫→蓝紫→蓝，感觉越来越远。
然而，色的前进与后退与背景色紧密相关。在黑色背景上，明亮的色向前推进，深谙的色却潜伏在黑色背景的深处。相反，在白色背景上，深色向前推进，而浅色则融在白色背景中。
色彩的前进、后退感形成的距离错视原理，在绘画中常被用来加强画面的空间层次，如画面背景或天空退远可选择冷色，色彩对比度也应减弱；为了使前景或主体突出应选暖色，色彩对比度也应加强。
图6-8 波的长短在视网膜上成像的机制
6.色彩的华丽与朴素感觉
色彩的华丽与朴实感与色彩的三属性都有关联，明度高、彩度也高的色显得鲜艳、华丽，如舞台布置、新鲜的水果等色；彩度低、明度也低的色显得朴实、稳重，如古代的寺庙、褪了色的衣物等。
红橙色系容易有华丽感，蓝色系给人的感觉往往是文雅的、朴实的、沉着的。但漂亮的钴蓝、湖蓝、宝石蓝同样有华丽的感觉。以调性来说，大部分活泼、强烈、明亮的色调给人以华丽感，而暗色调、灰色调、土色调有种朴素感。
7.色彩的疲劳与舒适感觉
色彩的舒适与疲劳感是色彩刺激视觉生理和心理的综合反应。红色刺激性最大，容易使人产生兴奋，也易产生疲劳。凡是视觉刺激强烈的色或色组都容易使人疲劳，反之使人舒适。绿色是视觉中最舒适的色，因为它能吸收对眼睛刺激性强的紫外线。
8.色彩的活泼与忧郁感觉
色彩的活泼与忧郁感主要与明度和纯度有关，明度较高的鲜艳色具有活泼感，灰暗混浊色具有忧郁感。高明度基调的配色易取得活泼感或明快感，低明度基调的配色易产生忧郁感。无彩色的白色活泼，黑色忧郁，灰色是中性的。
9.色彩的柔软与坚硬感觉
色彩的软硬感主要与明度和纯度有关。明度较高，纯度又低的色有柔软感，例如，粉红色；明度低，纯度高的色有坚硬感；中性色系的绿和紫有柔和感，因为绿色使人联想到草坪或草原，紫色使人联想到花卉。无彩色系中的白和黑是坚固的，灰色是柔软的。
总之，色彩的软硬与色彩的轻重、强弱感觉有关：轻色软，重色硬；弱色软，强色硬；白色软，黑色硬。
（二）色彩的性别年龄表现
男性：冷色、暗色、简朴、重量、力量。表现男性感觉多用低明度、低纯度、色相差别小的色彩。
女性：暖色、亮色、柔和、娇艳。表现女性感觉多用高明度、高纯度、色相差别大的色彩。
老人：朴素、敦厚、含蓄、沉着。赭色、黑色为象征色，明度对比为低中调。
小孩：鲜明、艳丽、活泼、明亮。明度对比为高中调。
（三）色彩的联想
观看色彩时，由于受到色彩的视觉刺激，而在思维方面产生的对生活经验和环境事物的联想，这就是色彩的联想。人们对于色彩的联想分为两种：具体联想和抽象联想（见表6-1）。
表6-1 色彩的具体联想和抽象联想
对同样的色彩，男性的色彩联想与女性的色彩联想也有区别（见表6-2）。
表6-2 男性、女性的色彩联想
（四）色彩的情感与象征
红色，给人的心理感觉有热情、活泼、奔放、温暖、喜庆、吉祥、欢乐、勇敢等。
橙色，给人的心理感觉有明亮、积极、快乐、兴奋、温暖、收获等。
黄色，给人的心理感觉有明亮、轻快、和平、权贵、财富等。
蓝色，给人的心理感觉有宁静、健康、清凉、广阔、深远、理智等。
绿色，给人的心理感觉有和平、青春、生命、安全等。
紫色，给人的心理感觉有典雅、端庄、高贵等。
粉色，给人的心理感觉有可爱、温柔、娇媚、梦幻等。
灰色，给人的心理感觉有压抑、忧郁、淳朴、谦逊、消极等。
白色，给人的心理感觉有纯洁、干净、坦**、恐怖等。
黑色，给人的心理感觉有神秘、严肃、恐惧、庄重、深沉等。
当然，色彩心理的分析是不能一概而论的，只能在普遍意义上进行归纳、总结。这些归纳和总结可以指导我们的生活与商业经营。据说英国伦敦泰晤士河上有一座布莱克弗顿尔桥，原为黑色，每年总有些人把自杀的地点选在桥上。后把桥改涂为蓝色，自杀的人明显减少。又把桥涂成粉红色，就很少有人到此自杀。
颜色在商品上的应用：黄色、橙色被用来刺激和吸引顾客的注意力；红色成了强身健体的补品的代言色；粉色通常于女性产品联系在一起；紫色通常给人高贵、典雅的感觉，所以用来衬托高档或奢侈品；绿色和棕色能引起自然和清凉的感觉，常常被用作环保产品、养生提神品的包装；蓝色则暗示着干净和宁静或是精神上的稳定。
一件服装，不仅要重视质地与剪裁，还要注意颜色的搭配。人们在穿着服装时，对色彩是否能衬托自己的肤色、彰显个人气质也格外重视。近些年来颇为流行的职业“色彩顾问”，就是由经验丰富的色彩专家为顾客选择适合的色彩。一些人为了穿衣服总是选择万无一失的黑色，沉闷单调，经过色彩专家的指点，选择了适合自己的色彩，整个人立刻有焕然一新的感觉。
四、错觉产生的原因
关于错觉产生的原因虽有多种解释，但迄今都不能完全令人满意。这是一个相当复杂的问题。
客观上，错觉的产生大多是在知觉对象所处的客观环境有了某种变化的情况下发生的，有的是对象结构相处于某种背景之中（如大小恒常错觉）知觉的情景已经发生了变化，但人却以原先的知觉模式进行。
主观上，错觉的产生可能与过去经验、情绪等因素有关。人对当前事物的感知总是受着过去经验的影响，我们生活在地球上，习惯把小的对象看作在大的静止背景中运动，如人、车辆在静止的大地上运动。静止的，误以为月亮在云后移动。
情绪态度也会使人产生错觉。例如，时间错觉：焦急地期待、通宵地失眠、百无聊赖、无事可干等都会有“一日三秋”之感。全神贯注于自己的事业或欢乐的活动，使人感到时间过得很快，有所谓“光阴似箭，日月如梭”的错觉等。
错觉也可能是各种感觉相互作用的结果。心理学家们也提出了一些理论来解释错觉，前面“视错觉的基本规律”前六类错觉可以用视觉心理学的眼动理论来解释：在知觉几何图形时，眼睛总在沿着图形的轮廓或线条做有规律的扫描运动。当人们扫视图形的某些部分时，由于周围轮廓的影响，改变了眼动的方向和范围，造成取样的误差，因而产生错觉。
总之，产生错觉的原因是多种多样的。这里，既有客观的因素，也有主观的因素；既有生理的原因，也有心理的原因。这些因素也不是孤立地、平均地起作用的。某种具体错觉产生的原因，应具体地进行分析。