有一种美叫朦胧美，虽然一眼看不清晰，琢磨不透，却能从中感受到莫名的美，进而产生许多遐想。朦胧美有着它独特的魅力，让人越是琢磨不透，越是欲罢不能，忍不住想要向它靠近。
在诗歌创作中，朦胧美是一种表现手法，也是一种特殊的创作风格。若说起这种风格的代表性人物，就不得不提到唐朝诗人李商隐。他在进行诗歌创作时，总会运用一些极为隐晦的文字和表达方式，将浓情厚意隐藏在文字里，所表达出的情感扑朔迷离，令人琢磨不透他的这些情感究竟因谁而生，诗又是为何人所作。
因为李商隐创作诗歌时过于喜欢运用含蓄、朦胧的表现手法，所以很多人表示读不懂他的诗，不知道他究竟想要表达什么。但这并不影响大家对其诗作的喜爱。就像很多人说的“虽然读不懂李商隐，但就是喜欢他的诗，因为意境太美了。”
我们在观看一场让人身临其境的电影时，往往会随着片中人物的欢喜而欢喜，随着片中人物的悲伤而悲伤，随着片中人物的思念而思念。读李商隐的诗也会有类似的感觉。李商隐的诗总带着一丝朦胧的美感，那是一种蕴藏在字里行间的美，形成得极为自然，却又并不常见，能给人耳目一新的感觉。
朦胧美只可意会，不可言传，若是说明了，说透了，反会失去那种美感。虽然意境有些缥缈，难以触碰到，感情却十分真切。人们在读他写的诗时，只要静下心来细细地体会，眼前便会浮现出一些模糊的画面，心中便会涌现出一些奇妙的情感。
《无题》（昨夜星辰昨夜风）是李商隐一部组诗《无题》中的第一首，这首诗所描写的是诗人在一次夜宴中偶遇意中人，心中热切地渴望追随，却因一些阻碍只能遥望，不得不满怀失落回到家，又因次夜之景触发了追忆。至于诗中提及的意中人究竟是谁，有人说是恋人，有人说是皇帝，也有说是贵族的家眷，始终没得出一个标准的答案。同样的一首诗，同样的一段描写，既可用于君臣，也可用于恋人，这也是李商隐的诗妙处之所在。
无 题 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
还记得昨夜的星空和昨夜的春风，还记得我们偶遇的地方在画楼西侧，桂堂之东。
虽然我们不像彩凤拥有双翼，能够飞到一处去，但是我们的心有灵犀，不需要言语便能相互沟通。
我们隔着座位一起玩送钩的游戏，春酒入腹令人觉得温暖。射覆的时候我们没有同组，那蜡灯看起来格外的红。
五更的鼓声响起，天快要亮了，我不得不离开宴会，准备上班应差。于是我叹了口气，骑马赶去兰台，心中却像转着的飞蓬。
无法相见时互相思念，感同身受；见面时不需言语，一个眼神便能心领神会；举手投足之间，每一个暗藏心思的举动都能够被对方知晓，得到回应。这便是令许多人羡慕、渴望的心有灵犀。
心有灵犀，是最好的默契，最让人难以割舍的关系。我知道你的心意，你也知道我的。我的每一个表情、每一个动作、每一次选择都不需要对你过多解释，你便懂了，于是微微一笑。我看到你的笑，便也知你懂了。在旁人眼中，那不过是一些平常无奇的动作，对我们来说，却是一种语言，一种只有我们两人才懂的语言。
那些只属于两人的小秘密，想起来时大多是令人窃喜的，可有时也会让人心生伤感。纵然心有灵犀，也渴望能在花前月下执手相对，在寒冷之中相互依偎。见面时，只能远远地望着，偶尔四目相对，也不敢过多停留，生怕有他人看出端倪。
有多少次嘴角微动，差一点就呼唤出那个心心念念的名字，忍了又忍，最终还是咽了下去。心中默念着，不能说，不能说。有多少次不得不闭上眼睛，只因担心充满渴望的目光会紧紧追随那人而去，一颗心再也收不回。想必，那人也是如此。一定是的，既然心有灵犀，那人便一定是懂的。
偶遇，相望，转身，离开。短暂的相见解了相思之渴，却也令相思更重。回到家中，一个人坐在窗前，看着空中的月，饮着杯中的酒，安慰自己说，罢了，至少我们仍然心有灵犀。