好的开头是成功的一半，我特别建议想要从事创作的朋友，听完这个板块，赶紧动笔试试。

有一种开头的方式，叫提出一个问题。

有一本书叫《翻转课堂的可汗学院》，书里讲了课堂上最能吸引学生的方式，就是开头提出一个问题。因为学生会把这个问题贯穿始终。

提出一个问题，会把大家的兴趣吊起来。我自己在上课的时候，经常先提出个问题给大家，让大家进入沉思，接下来开始上课，学生能更快进入状态。写作也是一样，可以在一开始提出个问题。

这就是插叙、倒叙的意义，把结果和冲突先提到前面来。

《别相信任何人》里讲述了一个名叫克丽丝的妻子，她有一点与众不同，20年来，她的记忆只能保持一天。所以每天早上醒来，她都会完全忘了昨天的事——包括她的身份、她的过往，甚至她爱的人。你想想她多惨，过去的什么事儿她都不记得，但是她怕自己忘，每天都写日记。好在她并不孤单，克丽丝有一个丈夫叫本，每天早上起来都给她做饭、收拾、打理，本是她在这个世界里唯一的支柱，关于她生命中的一切，还好有本能够告知她。她还有个医生，不常见，有一天早上，她给自己的医生打电话……

故事的开头是这么写的：

在纳什医生的帮助下，克丽丝找到了自己的日记，发现第一页赫然写着：“不要相信本。”

天啊，为什么啊？到底怎么了？你是不是特别想读下去？因为开头，作者就埋下了一系列问题，本到底是谁？这个本会不会对故事主人公做什么？主人公为什么会变成现在这个模样？这些疑问都是阅读的动力。

但很可惜，这个故事写得并不好，如果你想看的话，只看看开头和结尾就行了。

但是好的开头，设置疑问，就能把人的目光吸引过来。

这里有个公式：设置悬念—提出疑问—找到答案。

写作的提问不一定要故意用疑问句来表述，甚至可以用陈述句来。

比如有首诗，相信大家听过：

这个婆娘不是人，

九天仙女下凡尘。

儿孙个个都是贼，

偷得蟠桃庆寿辰。

这个婆娘不是人，疑问来了：那她是什么？转折，九天仙女下凡尘。儿孙个个都是贼，为什么？偷得蟠桃庆寿辰。

你看，这首诗不仅有提问，还有转折，转折同样是写故事的重点，也就是故事里的意外。

好的小说家一定会不停地设置疑问，让你在故事中欲罢不能。一个问题接着一个问题、一个答案接着一个答案地出现。

《福尔摩斯探案全集》这个故事在刚开始的时候，福尔摩斯遇到了自己的搭档华生，两个人互不相识，但福尔摩斯很快就跟华生说：你是从阿富汗回来的。

读到这里，所有读者的反应一定是统一的，我的妈呀，为什么？

请记住：好的小说家一定不会直接给出答案，因为这是小说家的筹码，他会把问题先提出来，再慢慢给你答案，你知道答案的代价是必须继续往后看。

所以果然过了很长时间，时间长到很多读者都忘了还有这么一个问题，福尔摩斯在一次执行任务的时候顺便说了一句：

“……咱们初次会面时，我就对你说过，你是从阿富汗回来的，你还觉得很惊讶，知道为什么吗？”

“一定有人告诉过你。”

“没有那回事。我当时一看就知道你是从阿富汗回来的。由于长久以来的习惯，一系列的思绪飞也似的掠过我的脑际，因此在我得出结论时，竟未觉察得出结论所经的步骤。但是，这中间是有着一定的步骤的。在你这件事上，我的推理过程是这样的：这位先生，具有医务工作者的风度，但却是一副军人气质。那么，显然他是个军医。他是刚从很炎热的地方回来，因为他脸色黝黑，但是，从他手腕的皮肤黑白分明来看，这并不是他原来的肤色。他面容憔悴，这就清楚地说明他是久病初愈而又历尽了艰苦。他左臂受过伤，现在动起来还有些僵硬不便。试问，一个英国的军医在很炎热的地方历尽艰苦，并且臂部负过伤，这能在什么地方呢？自然只有在阿富汗了。这一连串的思想，历时不到一秒钟，因此我便脱口说出你是从阿富汗回来的……”

这样的创作方法，在中国的电影里已经太多了。

我在写《人设》这本书的时候，故事写完后我发给一个制片人朋友看，一个月后他都没看完。我问他为什么还没看完。人家说，我太忙了，其实我大概知道原因，他可能觉得枯燥嘛。后来我在开头加了这一幕：白雯拍着墓碑说，让我的过去陪你吧。读者虽然没有用嘴巴问，但脑子里马上产生了一个问题：谁死了？为什么啊？我把最后改完的稿子给了其他朋友，其他朋友果然很快看完了，并且还给我写了反馈。