生查子·元夕
[宋]欧阳修
去年元夜时a，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
注释
a元夜：元宵节的晚上，也就是农历正月十五的晚上。
解析
上阕写往昔：去年元宵节的晚上，京城的街道上人来人往，在花灯的照耀下就像白天一样。“我”与恋人相约在黄昏之后相见，那时候月亮升上了柳树梢头。下阕写今朝：转眼到了今年的元宵节，月和灯依旧还在，只是再也见不到去年的那个人了。想到这里，“我”的泪水打湿了春衫的衣袖。
这首词通过对“去年”与“今年”的追忆，写出了物是人非之感，今昔对比的手法与唐诗《题都城南庄》有异曲同工之妙。
全词言语浅近，情调哀婉，连接了不同时空的两个场景，通过鲜明的对比表达了相同节日里的不同情思。
作者小传
欧阳修（1007年—1072年），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，谥号“文忠”，吉州永丰（今属江西）人。北宋诗文革新运动的领袖，曾与宋祁等合修《新唐书》，并独撰《新五代史》。词以小令见长，多写男女恋情、伤春怨别，也有疏狂豪放之作。唐宋八大家之一，与韩愈、柳宗元和苏轼并称“千古文章四大家”。
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元夜是新一年的第一个月圆之夜。西汉时期，汉武帝正月上辛夜在甘泉宫举行祭祀“太一”的活动，被后人认为是正月十五祭神的开始。东汉时期，佛教文化传入，汉明帝为了弘扬佛法，下令正月十五晚上在宫中和寺院里“燃灯表佛”，从此，正月十五夜燃灯、赏灯的习俗逐渐流传开来。
虞美人
[五代]李煜
春花秋月何时了a，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在b，只是朱颜改c。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
注释
a了：结束，完结。b雕栏玉砌：指以前的南唐宫殿。砌，台阶。c朱颜改：指人老了。朱颜，红颜。
解析
春花和秋月这样的良辰美景何时才会完结？回首往昔，有多少往事还历历在目？被囚禁的住所昨天晚上又刮起了东风，在明月下回忆故国，才发现故国已经亡了！故国宫殿里雕花的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是人们的容颜都变老了。你问我心里有多少哀愁，正像一江春水无尽东流。
上阕中，“春花秋月”代表的是良辰美景，词人却盼着它们赶紧了结。这是因为词人身为阶下囚、亡国奴，良辰美景只会勾起他对往昔的追忆，带来更深的痛苦。“小楼昨夜又东风”中的“又”字表示时间流逝，词人又在对故国的思念中度过了一年，不堪回首却又忍不住回首。下阕又在回忆故国，“雕栏玉砌应犹在”和“朱颜改”，景物与人事的对比都在暗示着江山易主。最后一句用设问和巧妙的比喻引出源源不断的愁绪。
全词以问起，以答结，通过今昔对比，表现出词人无穷的哀怨与悔恨之情。王国维曾评价说：“后主之词，真所谓以血书者也。”
作者小传
李煜（937年—978年），初名从嘉，字重光，徐州（今属江苏）人，南唐中主李璟第六子，史称“南唐后主”。宋开宝八年（975年），南唐都城被宋攻破，李煜投降，被囚禁，封为违命侯，后被宋太宗赐毒酒而死。李煜精书法、工绘画、通音律，诗、文、曲、词方面都有一定造诣。词的成就最高，在晚唐五代词中独树一帜，对后世词坛影响深远。
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李煜是个天才的艺术家，诗、词、歌、赋、书、画样样精通，同时还是一个玩乐高手。他的前半生极尽奢华，但后期沦为宋朝的阶下囚，国破家亡而身陷囹圄。从那时起，他的词里就有了国仇家恨，从而把词上升到了另外一个境界。人们称他为“千古词帝”。
墨 梅
[元]王冕
我家洗砚池头树a，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤b。
（收入义务教育教科书人民教育出版社《语文》四年级下册）
注释
a洗砚池：传说会稽（今浙江绍兴）有晋代大书法家王羲之的洗砚池。由于经常洗笔砚，池塘的水都染黑了。b乾坤：天地间。
解析
我家洗砚池边有一棵梅树，树上一朵朵盛开的梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。它不需要别人来夸赞它有多娇艳好看，只想让梅花的清香之气留在天地之间。
这是一首题画诗，画上是用墨笔勾勒出来的梅花。在诗中，诗人盛赞梅花的高风亮节，实际上是借梅自喻，表达自己淡泊名利的人生态度以及不向世俗屈服的操守。
作者小传
王冕（1300年—1359年），字元章，号煮石山农，诸暨（今属浙江）人，元代著名画家、诗人、书法家、篆刻家。他出身贫寒，幼年替人放牛，全靠自学成才。他尤其擅长画梅花，所画梅花花密枝繁，生机盎然，韵味十足。其诗风格质朴、自然，内容丰富多彩，多写隐逸生活。
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王冕小时候家里很穷，只读了三年书就去给人放牛。他一边放牛，一边找书来读。他见到雨后的荷花非常漂亮，就下决心要把它画出来。开始的时候画得不好，但是他没有气馁，练习了很长时间。王冕因为荷花画得好而远近闻名，但他一生最爱的是梅花，称自己是“梅花屋主”。他画梅花是一绝，同时爱写梅花诗，最著名的是《墨梅》。
晓出净慈寺送林子方二首·其二
[宋]杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红a。
（收入义务教育教科书人民教育出版社《语文》二年级下册）
注释
a别样：宋代俗语，特别、不一样的意思。
解析
这首诗描写了西湖六月的美丽风光，是诗中有画的典型作品之一。
诗的开篇平铺直叙：到底是六月中的西湖风光，跟其他季节比起来完全不一样。那么，是哪里不一样呢？接下来就给出了答案：湖面上一层层碧绿的荷叶伸展开来，与蓝天相连接，一朵朵娇艳的荷花在阳光的照耀下红得更加好看。后两句诗运用了强烈的色彩对比，大片的碧绿色和明丽的红色让画面的空间感得到延伸，也带来了视觉上的冲击。
诗人选取盛夏时节特有的景物展开描写，除了白描以外，还运用了虚实结合的写法，前两句虚写，后两句实写，语言看似平淡，却让人回味无穷。
作者小传
杨万里（1127年—1206年），字廷秀，号诚斋，吉州吉水（今属江西）人，南宋著名诗人。诗风新巧风趣，语言浅近明白、清新自然，诗风被称为“诚斋体”。与尤袤、范成大、陆游并称南宋“中兴四大诗人”。
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杨万里作诗既擅于吸取别人的长处，又不满足于单纯的模仿。他一边学习陶渊明、谢灵运、黄庭坚和陈师道的写作技巧，一边立志要超过他们。经过一番努力，他的诗由前期的注重韵律转变为师法自然，再加上不断创新，逐渐形成了自己独特的风格，被称为“诚斋体”。
江畔独步寻花七绝句·其六
[唐]杜甫
黄四娘家花满蹊a，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼b。
注释
a黄四娘：相传是杜甫居住在成都草堂时的邻居。蹊（xī）：小路。b恰恰：象声词，指莺啼声。
解析
黄四娘家旁边的小路上开满了鲜艳的花朵，千万朵花都把枝条压弯了。蝴蝶在花丛中恋恋不舍地飞来飞去，可爱的小黄莺在自由自在地鸣叫。
《江畔独步寻花》是一组绝句诗，共七首，此诗是其中的第六首。诗人通过描写游春赏景时的所见所感，表达了他对安稳生活的热爱和对自然景物的赞颂。
首句交代了诗人寻花的地点是黄四娘家附近的小路，“花”字紧扣主题，“满”字和后一句中的“千朵万朵”形成呼应，互为补充，形象而具体地突出花朵的枝繁叶茂。前两句就是一幅生机勃勃、五光十色的春景图。后两句描写既有形象又有声音，而“时时”“恰恰”两组叠字的使用，既描绘出了戏蝶与娇莺可爱生动的形象，又让诗句的对仗更加工整，增添了节奏感和韵律感，读起来朗朗上口，更从侧面显示出诗人轻松闲适、怡然自得的心情。
这首诗没有过多的修饰，却有自己独特的风格，前两句正面描写花之多、花之盛，后两句以蝴蝶和黄莺流连花丛来侧面描写花景诱人。整首诗笔调轻快流畅，从头到尾读下来，能很清晰地感觉到诗人闲适的韵致和愉悦的心理状态。
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“安史之乱”后，杜甫一家饱受战乱的痛苦，流离失所，在公元759年的冬天辗转来到成都。第二年春天，在朋友的帮助下，杜甫选择在成都西郊的浣花溪边建造茅屋定居。一年后，茅屋建成，取名“成都草堂”。在这里，杜甫度过了将近四年难得安稳的时光。
白雪歌送武判官归京
[唐]岑参
北风卷地白草折a，胡天八月即飞雪b。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄c。将军角弓不得控d，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰e，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客f，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门g，风掣红旗冻不翻h。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。
注释
a白草：一种牧草，到了秋天就会干枯变白。b胡天：这里指塞北地区的天空。c衾（qīn）：被子。d角弓：一种用兽角装饰的弓。控：拉开。e瀚海：沙漠。阑干：纵横交织。f中军：指主将。饮归客：宴请要回去的人，即武判官。饮，动词，宴请。g辕门：领兵将帅的营门。h掣：拉，扯，拽。
解析
这首诗是岑参边塞诗的代表作，在诗中，诗人以一天雪景的变化为线索，描写了西北边塞奇特壮丽的雪景和边塞军营热情送别的场面。
虽然题目是“白雪歌”，但是诗的开篇没有提白雪，而是先写北风，“白草折”显出了北风强劲，来势凶猛。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”一句，用梨花盛开来比喻北国雪景，非常独特。“忽如”一词暗示雪下得突然，让人吃惊。接着，诗人从室外写到了室内：雪天寒冷，被子不暖，角弓拉不开，盔甲不好穿。然后又转向室外：广远的沙漠和辽阔的天空也被冰雪覆盖。从“角弓”“铁衣”可以看出，尽管天寒地冻，边疆的将士们还是在坚持训练，丝毫没有放松警惕。诗的后半部分主要写送别的场面，中军帐宴饮奏乐，送人出辕门，再送到轮台东门，最后目送人远去，只留下雪地上的马蹄印，在一长串的描写中可以看出战友之间依依惜别的深情。
全诗从白雪忽至写起，以白雪送别作结，诗人用敏锐的观察力和浪漫奔放的笔调，流畅地写出了别前、饯别、临别、别后四个不同画面的雪景，紧扣主题，表现出了诗人和边防战士的爱国热情与战友间的真挚感情。
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岑参（约715年—770年），江陵（今湖北荆州）人，盛唐边塞诗派代表作家之一。其诗文辞瑰丽，情辞慷慨，气势豪迈，与高适并称“高岑”。
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边塞诗是以边塞地区军民生活和风景为题材的诗，又称出塞诗，通常认为发展于汉魏六朝时期，兴盛于隋唐时期。有的边塞诗是诗人根据自己的亲身经历所写的，有的是用乐府旧题来进行翻新创作，多描写边塞的风光、边塞将士的艰苦，抒发报国之志或思乡之情。王昌龄、王之涣被称为“边塞二王”，他们又与高适、岑参并称“四大边塞诗人”。
十五夜望月a
[唐]王建
中庭地白树栖鸦b，冷露无声湿桂花c。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。
（收入义务教育教科书人民教育出版社《语文》六年级下册）
注释
a十五夜：农历八月十五中秋节的晚上。b中庭：庭院中。地白：月光照在庭院地上的样子。c冷露：秋天的露水。
解析
庭院中央的地面被月光照亮，鸟雀在树上栖息。秋天的露水悄悄打湿了树上的桂花。这天晚上的月亮又圆又亮，人们纷纷抬头望月，就是不知道浓浓的秋思究竟会落在谁家。
这首诗以“望月”为主题，先写中秋月色，后写望月怀人，表达诗人的思念之情，语言优美，情感真挚。首句既是写月下景色，又是写人物所处的环境。“地白”二字突出了月光的明亮，给人一种明净、清冷的感觉，“树栖鸦”渲染了一种幽静的氛围。第二句的“冷露无声”也烘托出月夜的寂静，为后面的望月怀人奠定基础。在这样美丽而静谧的夜晚，赏月的人自然生出了思念之情。三四句采取了忽然宕开的写法，从一群人望月联想到全天下的人望月，由赏月升华到思人怀远，意境广大。“落”字化虚为实，给人一种秋思会和盈盈月光一起洒落的感觉，十分新颖。
作者小传
王建（约766年—？），字仲初，颍川（今河南许昌）人。出身寒微，早年曾经入伍当兵。与张籍、韩愈、白居易、刘禹锡等都有交情，诗以乐府诗最为出名。
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渲染原是中国画技法的一种，以水墨或淡的颜色涂染画面，用来烘染物象，增强审美效果；后被借用为写作中的一种表现手法，指通过环境、景物或人物的行为和心理等，对所写的对象进行突出的描写、形容和烘托，以加强艺术效果。渲染常用的方法包括反复和烘托两种。在王建的《十五望月》中，前两句便用渲染手法对景色、环境进行了烘托，突出了月夜的寂静。