1.历史传记片的来源与特点

历史传记片是以历史生活、事件以及历史上杰出人物的生平业绩为题材的影片。一般来讲，历史传记片的内容来源主要有三个途径：一是人物传记。这种内容来源可以是各种类型的传记，例如自传、正传之类。该类型的传记片一般在内容上可靠性较强，而且人物通常会有曲折的生活经历，丰富的人生经验；有些人的事迹本身故事情节性很强，也就是电影素材精良，能够拍成很好的历史人物传记片。这种类型的影片代表作有《绝代艳后》《巴顿将军》《美丽心灵》等。二是民间传说。这种信息来源的传记片由于受到其内容传播条件不足等因素影响，往往会形成其内容上的失真，或有多种传说版本。当然，这也为编剧与导演的自由创作提供了较大的空间。这种类型的电影代表作有《暴君焚城记》《宾虚》《基督最后的**》等。三是重大场合纪实。这种信息来源不常见，因为很少有编剧会专门找某一段历史中一个人物的所作所为来单独创作一部电影，但这并不意味着这种类型的电影没有佳作。其代表作有《列宁在1918》《国王的演讲》等。

历史传记片主要有两个基本特点：一是强调历史真实。历史传记片与一般故事片不同，必须是以真实的人和事件为依据，尊重历史、表现真实应该是传记片的基本审美规范。二是传记片虽然强调真实，但也允许必要的艺术加工、取舍，在大框架保持历史真实的前提下，允许想象和虚构人物的言语、细节或情节，允许推理、假设并作合情合理的润饰。历史传记片由于翔实地叙述历史事件和栩栩如生地塑造人物形象，因此具有一定的史学价值和文学价值。

2.历史传记片分类

历史传记片根据所表现的内容的侧重点不同，大致可以分为古装历史片和人物传记片两大类。但是，由于许多历史传记片中所表现的历史事件和历史人物存在着相当密切的联系，古装历史片和人物传记片的分界线有时候会显得较为模糊，在叙述历史的宏大背景中也会注重对其中主要人物的形象刻画，而在表现人物人生历程的过程中也常常反映时代的风云变幻。

（1）古装历史片。古装历史片侧重于对较为久远的历史事件的过程按照前后因果的顺序进行叙述，并常常围绕着国家和民族的利益冲突来展开叙事。《斯巴达克斯》《罗马帝国沦亡录》《宾虚》和《你往何处去》都是典型之作。这些影片都具有史诗性的格局，主人公一般是为了国家和民族的利益而奋勇战斗的英雄人物，故事情节有明显的传奇色彩，并且最终宣扬人类高尚的道德情操。史诗性历史片在拍摄中非常重视再现历史时代背景，通过服装和场景设计等还原古代人物的生活场景，而且因为这些影片中大多涉及战争等群众性的动作场面，因此史诗性历史片也往往会展现出令人叹为观止的场面奇观。

（2）人物传记片。人物传记片主要通过对历史上或真实或虚拟的人物的人生经历的叙述，来表现这些人物的个性情感，并且透过他们与时代背景的关系来折射历史的变迁，甚而对个体在历史中的地位等命题做出严肃的思考。人物传记片的代表作包括《巴里·林登》《巴顿将军》《弗里达》《美丽心灵》《林肯传》《乔布斯传》等。

3.历史传记片的历史真实与艺术真实

历史传记片按照艺术创作的虚构程度不同，大致可分为真实历史片和虚构历史片两类。但是这两类之间也往往很难做出明确的划分，因为百分之百按照历史真实去创作的影片是非常少的，电影作品的剧情编写经常要求创作者对历史进行一定程度的加工，以增强影片的观赏性和剧情发展的合理性。在叙事上，历史传记片除了具有遵循历史真实性、对严肃的历史社会命题进行反映之外，往往还要求对人物的经历进行浪漫化的表现。在历史传记片的创作中，影片导演可以根据自己的观念和认识去选择性地表现历史的片段，对历史做出自己的阐释，有的影片甚至带有“戏说”的味道。所以，在对历史传记片进行读解时，我们并没有必要从是否符合历史资料精确性的角度去检视影片。约翰·福特（John Ford）导演的《青年林肯》（Young Mr.Lincoln，1939）没有表现林肯总统解放黑奴的丰功伟业，而是别有用心地选取了林肯作为一名青年律师时的经历来结构剧情，并加入了不少虚构的成分。后来，法国的《电影手册》编辑部正是运用这个影片文本，开创了意识形态批评的经典案例，揭示了影片主创者通过将林肯这段早年经历搬上银幕所要达到的意识形态效果。

4.历史传记片中的人物刻画

一般来说，人物传记片中的人物形象塑造通常会比史诗历史片中的更为立体多面。优秀的人物传记片在对人物的性格描画中往往表现出暧昧性和多义性，因为人性原本就是复杂的，一个人不可能只有一个性格特征。在刻画人物性格方面，《公民凯恩》可谓是一个至今难以被超越的典范之作。它被认为是“有史以来最伟大的影片”，成为美国和世界电影发展史中重要的里程碑。影片以一名记者受命要探究凯恩临终说出“玫瑰花蕾”这几个字的含义为线索。故事结构似乎是传统侦探片的模式，但却采用了不同的视点叙事：由五个人讲述凯恩的一生。因此，这部影片的结构又呈现出纵横交错的复杂形态。影片从凯恩76岁去世时开场，然后追溯往事，以便让人认识他的一生。凯恩的临终遗言“玫瑰花蕾”成为叙事的动力，推动情节在现在时态中的发展，是一条纵向的结构线索。但为了解开“玫瑰花蕾”的秘密，先后有五个人对凯恩的生活和性情进行了不同的讲述，每次都形成一次闪回，每一次闪回都打断了故事发生的进程，从而形成了影片的横向结构线索。在每个人的回述里，凯恩的形象都不相同：在苏珊眼里，他是个暴君，根本不知道爱情为何物，是卑鄙的物质至上主义者；凯恩的监护人赛切尔认为他只不过是一个走运的流氓，被惯坏了的、没有责任感的无耻之徒；管家雷蒙把凯恩说成一个可怜的老傻瓜；里兰的印象是凯恩玩世不恭、为人有点刻毒；伯恩斯坦觉得凯恩既可怜又值得尊敬，他是一个既得到了他想要的一切却又终于丧失了一切的人。而这一切说法都有其根据，都从不同侧面反映了凯恩的性格特征。

5.历史传记片中的场景设置和氛围渲染

在历史传记片中，为了更好地还原历史背景，影片创作者通常都会在道具、布景、服装等方面精雕细琢。这也是历史传记片的拍摄成本较高的主要原因。以获得奥斯卡最佳摄影和布景奖项的人物传记片《巴里·林登》（Barry Lyndon，1975）为例。这部影片耗资1 100万美元，体现了编导斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）在摄影和服装、布景等造型设计上近乎苛求的创造。《巴里·林登》是根据同名英国古典小说改编的历史传记片，表现了18世纪爱尔兰贵族社会的起浮沉沦。影片描绘了主人公巴里·林登如何由一个穷汉腾达为富室，最后又落得只剩下一条腿的悲剧命运。影片对贵族上层社会的生活进行了逼真再现，故事古典感人，摄影造型风格清新，展现了18世纪欧洲的田园景色。整部影片清新悦目，具有浓厚的古色古香、芳醇醉人的气息。在这样一部内容与形式俱佳的杰作背后，有着不少关于该片的创作过程的传说：影片的室内拍摄场景所展现出的非同一般的、仿佛油画质感的画面，是由一个经过改装的高速f/0.7的蔡司镜头拍摄出来的。这个珍贵的镜头原本是为美国国家航空和航天管理局所开发的，库布里克将其进行改装后，安装到摄像机上。f/0.7镜头有着很大的透光量，可以允许影片在拍摄室内场景时，只用烛光照明而不需要其他人造光源，由此营造出一种油画般的怀旧色彩。而在服装布景方面，影片里人物所穿的衣服都是从博物馆借出的、18世纪的古董服装，人物的发型和化妆也考据似的严格按照那个时代的人物造型进行设计。正是有了这一切精益求精的细节考究，才成就了这部足以在影史上留名的历史传记片《巴里·林登》。