第30章 泰晤士报的专访
随着时间的推移，张东城与《调音师》完全引爆整个戛纳电影节，这一部由中国人做导演拍摄的，完全是由西方人出演的，讲述人性本质的电影超出所有人预期，成为最风头无二的电影作品。
就连张一谋的大作《摇啊摇，摇到外婆桥》获得戛纳电影节技术大奖的消息，都没有能盖过去！
“年仅二十岁！华人导演史密斯张的《调音师》点燃戛纳电影节，目前据不完全统计共有十三万人次观看！”――香港《东方日报》
“短短十三分钟，十三万人观看，伦敦电影学院导演系学生让戛纳震惊！”――英国《每日邮报》
“华人之光闪耀戛纳，继张一谋大作获技术大奖之后，年轻导演张东城的作品备受好评！”――华夏《人民日报》
不只是媒体，电影节组委会的重视，以及暴棚的人气，无与伦比的口碑，也吸引了无数导演前来观摩，欣赏，在与普通影迷们一样连看几遍后，感慨着，叹服着在放映室外的留言墙上，写下他们的理解与赞赏。
“这是本次戛纳电影节上最为出彩的一部电影，内容紧凑扣人心弦，最后的故事简直让人喘不过气来。这真不像是位年仅二十岁的导演能拍出的电影！祝你成功，当然，你现在已经成功了！”――JeanneMoreau，法国著名演员，本届电影节主席。
“《调音师》太精彩了！我看了三遍！我提出一个看法，坐在沙发上死去的老者平静而刻板，钉子直入太阳穴，毫无反抗痕迹，这死者可能才是真正的盲人！导演的创意简直匪夷所思！”――埃米尔?库斯图里卡，南斯拉夫天才导演，本届电影节上凭《地下》一片，斩获金棕榈大奖。
“我为我自己的黄色皮肤而骄傲，我为中国又出了一位名震天下的年轻导演而自豪，加油，张东城！”――张一谋，中国导演扛鼎人物，本届电影节凭《摇啊摇，摇到外婆桥》一片获技术大奖。
一片叫好赞誉声，如潮水般席来，让张东城如同陷入到巨大的幸福漩涡中一般，头昏目旋，不能自己。
“史密斯先生，能否接受一下我的专访？我是英国泰晤士报的记者约翰！”
“打扰一下，史密斯先生，我们聊聊您的电影吧，只打扰您几分钟时间，我是法国费加罗报的记者！”
“史密斯先生，我是法国电视四台，电影体育频道的记者，能邀请您能参加我们的访谈节目吗？”
当住在青年旅馆，因为兴奋而整夜没睡的张东城被急促的敲门声惊醒，揉着朦胧的睡眼跑去开门后，却惊恐地发现门口挤着几十位记者，手里拿着长枪短炮，对着自己一阵猛拍！
“哦，天啊，你们要采访我，总让要我洗个脸，修整下形像吧。”张东城无奈地说着，却挡不住这些抢新闻如同打仗一般的记者，被他们毫不客气地冲了进来。
“嘿，我说各位，我是史密斯张大导演的经纪人！有什么事先和我说！”阿达曼穿着一条裤叉便跳了出来，声音大的让记者们都自觉地闭上了嘴。
“我去洗漱一下，你先帮我招呼他们，另外，我想接受英国媒体的报道，毕竟我们现在还离不开英国。”张东城急急忙忙地在阿达曼耳边轻声说道，然后连蹦带跳地躲进洗手间，匆匆忙忙地洗了个澡。
等他一切搞定，神轻气爽地走了出来，张东城发现大部份记者们都不见了，只有为数不多的两位记者坐在阿达曼面前，说笑着。
“哈哈，我的史密斯大导演，你现在这型像可是不错！”阿达曼对收拾好自己，再没有刚才睡眼朦胧衣服凌乱的张东城笑道。
“嘿嘿，还行吧。”张东城打了个哈哈，在沙发上坐了下来。
“史密斯先生，我们是英国泰晤士报的记者，感谢您接受我们的专访。我叫丹尼斯，这是我的同事，巴奈特。”一位年纪看上去三十四五岁的记者接过话头，礼貌地向张东城微笑示意。
张东城也友好地向两位记者点头致意，同时对阿达曼的安排赞赏不已。
很快便安静地打发走了其它媒体，同时接下英国算是极具影响力，对全世界政治经济文化都
发挥着巨大影响的泰晤士报的专访。
这阿达曼没想到还真是个当经纪人的料。
在英国，可无人不知无人不晓，泰晤士报一直都被认为是英国第一主流大报，被誉为“英国社会的忠实记录者。”
“谢谢您，能够得到泰晤士报的专访是每个电影人的梦想！很高兴我能够有这样的机会。”张东城笑了，给丹尼斯的报纸也戴上一顶高帽。
花花轿子人抬人，张东城深知这一点。
“哈哈，那么我们便开始吧？好吗？”丹尼斯和巴奈特明显很受用，脸上也露出笑容，态度上更是友好了不少。
张东城抖擞精神，点头同意，开始自己人生中的第一次专访。
“请问史密斯先生，在这次电影节上大获成功，无数人为之疯狂的《调音师》，是您在什么情况下想到的呢？”丹尼斯很快正色道，而他的同事巴奈特没有说话，只是拿着录音器材对准张东城，全神惯注。
“哦，那是一个突如其来的念头，我试图找到藏在面具下真实的自己。在英国，我需要假装懦弱，面对挑衅要忍气吞声，我有些忘了我自己原来的样子，我害怕这样到死。所以，我在一次弹琴时，想到了这个故事。”张东城早有准备，侃侃而谈。
“《调音师》如您所说，是一个沉醉于隐藏自己本性，却得不到最后答案的电影。那么这是不是说，您的电影结局，是调音师已经死了？”丹尼斯敏锐地理解到张东城背后的话，问道。
“这不一定，因为命运在每个人的手上，或许某一个念头，便定好了最后的结局。我希望电影带给人们思考，给他们简单观赏电影之后一些还能够回味，还能够咀嚼的东西。”张东城耸耸肩，他才不会傻呼呼地揭晓答案，开放式的结局才是最好的。
“能详细说说您这部电影的拍摄，以及你的想法吗？”
“《调音师》的情节由一系列插入闪回的镜头所组成。电影以影片结尾作为开头，超现实主义的噩梦般场景一开始便能捕获观众的好奇心。每一个镜头都由一段闪回引导向下一个镜头，直至女舞者出场。影片在这美轮美奂、扣人心弦的一幕中达到**，随后又跌入谷底，最后一幕又在影片开头的噩梦般场景中终止。”
“一个流畅的故事构架，其整体统一的影像是必不可少的。”张东城总结性地说着，又习惯性地打了个响指。
“哦，您说的非常好，能说说这部电影是在哪里拍摄的吗？”
“呵呵，这部电影是在我叔叔家的邻居家里拍摄的，希望没有把她们的家搞得太脏。”张东城先是开了个玩笑，然后正色道：“由于影片情节主要发生在室内，我选择了一部分的摄像机来近距离的拍摄角色，以便更敏锐地捕捉到他们情感的变化。同时形成反差的是，大部分场景由广角镜头构成，它们将再次推开幕帘。”
“另外我还使用了外景深度结构，巧妙地将观众放到偷窺者的视角。这样的计俩以促使他们想知道的更多。一旦观众意识到精神上的这种贪欲，他便成了窥视者的同谋，变得与主角一样的**不安。这种视觉原理的前一部分在开场的镜头中被呈现，它将逐步的揭示调音师的处境——来自死亡的威胁，并立即激起观众对于主角身份以及动机的好奇心。”
“哦，说到偷窥者，能说说那段近乎**的舞蹈吗？”
《好莱坞情人》