《花季雨季》是文诚影视今年的重头戏,耗费了整个公司大量的时间、金钱和精力,连林为民这个总编都参与其中,重视程度可见一斑。

海晏为了这部剧的宣传,独出心裁,与《红豆》杂志合作,以每个月发布演员信息的形式来宣传《花季雨季》,收到了奇效。

半年多时间以来,尽管《花季雨季》电视剧还未播出,但众多小演员却已经在青少年群体当中拥有了不小的知名度。

这种新颖的宣传方式也为《花季雨季》电视剧带来了大量的关注,连很多媒体都注意到了他们,个顶个的俊男靓女,说不定就是明日之星,这些媒体也在期间跟风进行了报道。

十一过后,这部电视剧终于杀青,现在正在进行紧锣密鼓的后期制作。

海晏这次来,是为了配合版权运营部的工作,版权运营部最近对接上了南方的一家文具厂,《花季雨季》主打的就是学生市场,这次国文社打算开发《花季雨季》系列文具,分成了电视剧和漫画形象两个系列。

海晏在《当代》聊了一会儿,便准备离开,走到走廊上,正好碰到了同样来版权运营部的王庸生。

“王老师!”

“海总!”

两人平时办公离得近,都是熟人,打了个招呼,寒暄两句便错身而过。

王庸生进入版权运营部待了十多分钟便出来了,他并没有立即离开,而是跑到了林为民办公室。

“王老师,来,坐。”林为民见到王庸生,热情的给他泡了杯茶。

“您别麻烦了。”王庸生客套了一句,又说道:“这次来,是跟您汇报一下《红豆漫画》的情况的。”

林为民靠着沙发坐下,“你说。”

“我们《红豆漫画》创刊号已经在上个月15号发行上市,首印50万份,上市三天便售罄,之后陆续加印了三次,目前创刊号上市20天,销量已经突破了240万份。

同时销售速度不减,我们联系了多家书店,读者们对于《千与千寻》的漫画喜爱之极,有很多读者都是原著小说的忠实粉丝,全是冲着原著才来买小说的。

您的小说,真是给《红豆漫画》打造了一个完美的开局。”

林为民摆了摆手,“不仅是原著小说的功劳,‘红豆’这个名字也起到了很大的作用,言情杂志和少女漫画受众几乎一致。《红豆》经营数年,在读者当中的影响力还是很大的。”

王庸生笑道:“这当然也是重要的原因,总之离不开您和社里的大力帮助。”

他说着感叹了起来,“我是着实没有想到《红豆漫画》刚创刊就能取得如此辉煌的成绩,这一期说不定就能超越《画王》的销量了。”

“这也离不开你们编辑部的辛苦。”

王庸生聊完了销量的话题,又跟林为民汇报起了《红豆漫画》入选“5155工程”的事。

上个月,礼部和出版总署正式启动了“5155工程”,这项工程的具体措施是:建立5个漫画出版基地,出版15套大型漫画图书,创立5本原创漫画刊物,以帮助近些年来萎靡不振的国漫重振旗鼓。

有林为民在,新生的《红豆漫画》不出意料的入选了“5155工程”,与《红豆漫画》同时入选的还有《中国卡通》、《燕京卡通》、《少年漫画》和《漫画大王》等四份刊物。

作为五份刊物中唯一一份主打少女市场漫画刊物,《红豆漫画》创刊第一期销量便直接卖爆,也震掉了众多同行一地眼镜。

与此同时,正在连载当中的《花季雨季》和《千与千寻》也成功入围“5155工程”中的“出版15套大型漫画图书”,通文社最近也正在筹备以《画王》编辑部和《红豆漫画》编辑部为核心谋求“5个漫画出版基地”中的其中一个名额。

为此,李新特地又向社里申请了几间门市房。

才一年的功夫,社里预留的那些门市房已经利用了快三分之一了。

这次“5155工程”的红利,国文社要争取吃到饱。

在林为民和王庸生讨论着“5155工程”的时候,离开国文社的海晏刚刚抵达友谊宾馆。

这段时间,《宰相刘罗锅》的剧本一直在修改当中。

海晏来到友谊宾馆的房间,几位编剧和刘燕铭、张和平等人都在。

海晏先是看了看刚改的四集剧本,觉得没有什么大问题,削弱皇权、官僚作用,突出批判性,做的都不错,便让秦培春和石零继续创作。

他则和刘燕铭、张和平聊了起来,最近电视圈最火热的话题当属广电部的新文件。

9月1日,广电发布了今年的第16号令《影视制作经营机构管理暂行规定》规定,其中有一条:个人、私营企业原则上不设立影视制作经营机构。

这一条乍看起来,似乎是堵死了民营企业的发展道路。

但汉语博大精深,“原则上不设立”这六个字,本身就带有一定的灰色成分,海晏和刘燕铭等人常年与政府打交道,如何能不理解这里面的含义。

第16号令发布仅过了一个月,紧跟着广电部又发布了第17号令《电视剧制作许可证管理规定》,有细心人详细研读规定内容。

发现其中并没有任何明确禁止民营公司参与电视剧制作的条件,而且按照其中的条款,具备一定条件的民营公司甚至可以申请《电视剧制作临时许可证》。

这毫无疑问就是去年林为民所说的“给涉足电视剧制作的民营企业松绑”,可以默认为政府已经默许民营公司参与电视剧制作。

春江水暖鸭先知,今年以来,唐龙国际、派格太合等影视公司相继成立,就足以说明电视剧制作这个领域正在发生一场翻天覆地的变化。

刘燕铭几人讨论起这件事时,言语中带着几分庆幸,有林为民的提前预告,大家一起合作,涉足电视剧制作领域已经领先了所有同行半个身位。

眼下,《花季雨季》的后期制作正在进行当中,这部电视剧从筹备到制作耗时大半年时间,吸引了众多媒体、读者和民众的关注,现在只等电视剧播出后的效果。

如果能够保持《一场风花雪月的事》的势头,那么文诚影视必将成为国内电视剧制作领域的龙头公司。

又过了两天,林为民接到了罗杰·斯特劳斯打来的电话。

在电话中,罗杰·斯特劳斯告诉林为民,有几家米国媒体想要采访他。

在此之前,林为民曾经接受过不少米国媒体的采访,但大多是文学刊物或者是文学评论刊物,即便是综合性刊物,采访内容也是以文学为主。

但这次要采访林为民的对象有所不同,竟然全都是米国的时政杂志。

说起其中的原因,就不得不提到上个月在米国上市发售的《上帝保佑米国》。

10月7日,《上帝保佑米国》正式登陆米国各大连锁书店。

作为林为民的最新力作,这部小说尚未出版便已经进入了众多书商的视野,负责出版发行的FSG出版社多年以来第一次尝试到被书商围追堵截的快感。

如今说起林为民在米国文学界和读者群体当中的影响力,一般的米国作家都无法与他相提并论。

首先在作品销量上,这么多年,林为民的作品引进入米国的超过了10部,销量极为出色。

不提销量已经突破千万册的《霸王别姬》,在刚刚过去的95年上半年,《套马人》的销量也越过了700万册,不断向千万册的大关发起冲击。

这部小说的销量崛起,离不开百老汇版话剧《追风筝的人》的功劳。

还有《千与千寻》这部儿童文学作品,在米国出版近三年时间以来,总销量已经突破了500万册。

除此之外,《情人》《追凶》《燃烧》等作品也都是百万级别的销量,即便是后期由FSG出版社引进的《风声》,在文化差异巨大的情况下,销量也超过了40万册。

放眼米国文学界,哪怕是很多畅销书作家也没有达到这样的成就。

而林为民的小说受到如此大的欢迎,也是有着多方面因素影响的。

在引进的最早期是单纯依靠读者的口碑效应,所以在那两年几部引进小说的销量并不算高。

真正让林为民的作品第一次打破读者群体的屏障实现跨越式增长的,是《触不可及》话剧、电影的成功开发以及《末代皇帝》狂揽奥斯卡九项大奖的壮举。

自那之后,林为民的名字便成功打入了米国文学界。

数年之间,他的作品又连续获得托尼奖、国家书评人协会奖等多项大奖,影响力更胜从前。

到了93年,为了完成理查德·耶茨的遗愿,林为民拜托罗杰·斯特劳斯出版《理查德·耶茨文集》。

在罗杰·斯特劳斯的强力助推下,米国媒体大肆宣扬林为民与理查德·耶茨的友情,成功让林为民的名字走入米国普通民众的视线之中。

那两个月时间里,林为民的名字和理查德·耶茨联系在了一起,成为了米国民众最耳熟能详的作家。

媒体上关于他的报道也引发了米国绝大多数民众的好感,让林为民的名字超脱了“中国作家”“亚洲作家”的范畴,被很多米国人视为拥有国际影响力的大作家。

尤其《霸王别姬》电影在米国上映之后,影片完美的还原了小说内容,狂揽近3亿米刀票房,不仅打破了米国文艺片的记录,也闯进了北米影史前十,成为一部永镌影史的经典之作,也影响了无数米国影迷。

如今,你在米国街头随便找个路人来问他知道的中国作家,大多数人第一个反应就是林为民。

如果把这个范围放大到亚洲,他依旧是第一选择。

即便是放到世界范围内,也会有不少人会想到他,毕竟林为民带给米国民众的影响距离的时间太近了。

更何况,这么多年来依靠着作品,林为民还在米国乃至世界范围内积攒下了数以千万计的读者和观众。

去年,《时代周刊》采访林为民,并将他的照片作为了第9期的封面。

采访记者理查德·斯坦格尔曾在文章的最后,对林为民作出这样的评价:

他自信而独特,喜欢将自己的作品称之为“三流小说”,但谁也无法否认,他已经是二十世纪下半叶最重要的作家之一。

没有中国、没有亚洲的前缀,这足以证明林为民如今在世界文坛的影响力。